Искусство и культура этрусков

1. Искусство и культура этрусков

{
Презентацию подготовила:
студент I курса, ИГН-11,
Александра Заничковская, 2020 г.

2. Архитектура

В VI веке до н. э.
этрусские города
достигли
вершины своего
развития как в
социальноэкономическом,
так и в культурнохудожественном
отношении.
Черветери – самый впечатляющий и лучше всего
сохранившийся некрополь этрусков

3.

Для архитектуры этрусков
были характерны:
-
планировка городов
система крепостных стен и ворот
мосты
пробитые в скалах туннели
разнообразные формы гробниц

4.

Города:
-
-
Города этрусков возникали в
различных по рельефу участках
Апеннинского полуострова.
Некоторые города располагались на
сравнительно невысоком, довольно
ровном, но покатом плато,
ограниченном с одной стороны
течением реки, а с другой —
невысоким горным хребтом
(Марцаботто).

5.

-
-
Некоторые строились на
высоких, труднодоступных и
легко защищавшихся
возвышенностях ( Клузий,
Волатерра, Перузия).
Иногда этруски
обосновывались в дельтах рек,
стремясь укрыться от
нападения с помощью
водных преград, как в случае
(города Спина в устье По).

6. Типовой план города

- Города этрусков
строились по единому
плану: две улицы, одна из
которых идет с севера на юг,
а другая с запада на восток,
пересекаясь под прямым
углом, делили город на
четыре квартала. В самом
высоком месте города
находился акрополь с
храмами и алтарями.
- Храмовое строительство
происходило грамотно, с
учетом сейсмичности, на
каменных фундаментах.
- Однако использование
необожженного кирпича и
дерева при возведении стен
практически не сохранило
остатков для эффективного
археологического изучения.
- Улицы пересекали друг
друга перпендикулярно
Типовой план города

7. Реконструкция этрусского храма.

- Ширина главных улиц
вместе с мостовой и
тротуарами достигала 15
м;
- Некоторые улицы
были, вероятно,
мощеными.
- В городе имелись
водопровод,
канализация и дренажи.
- Вода подавалась в город
из источника на
акрополе по
выложенным камнем
трубопроводам и
глиняным трубам.
- У холма устроен
фонтан с бассейном.
- Святилища по
этрусскому ритуалу
имели вход с юга и
ориентированы по
частям света.

8. Интерьер гробницы Реголини-Галасси VII в. до н. э. Ширина — 1,3—1,7 м. Высота — 3—3,4 м

Из архитектурных сооружений
Этрурии лучше всего сохранились
гробницы.
Некоторые из гробниц, на севере
Этрурии, представляют собой
курганы с расположенными под
насыпным холмом погребальными
камерами и дромосом,
сложенными из каменных блоков.
Другие, на юге Этрурии близ
Черветри, сохраняют вид тумулуса,
но сложены не из отдельных
камней, а целиком высечены в
туфовых скалах, третьи
представляют собой подобие
прямоугольных домиков, в
совокупности образующих
своеобразный город мертвых.
Интерьер гробницы РеголиниГаласси
VII в. до н. э.
Ширина — 1,3—1,7 м. Высота — 3—
3,4 м

9. План гробницы Реголини-Галасси

Для царей и их родственников
такие могилы, по-видимому,
делали более обширными.
Таковы гробницы Бернардини и
Барберини в Пренесте (ок. 650 до
н.э.) с многочисленными
украшениями из золота и
серебра, бронзовыми
треножниками и котлами, а
также привезенными из
Финикии предметами из стекла
и слоновой кости.
План гробницы Реголини-Галасси

10. Живопись

Интерьер гробницы Капителей
из некрополя Бандитачча
VI в. до н. э.
Черветери, Гробница Капителей.
К концу VII — началу VI
века до н. э. появляются
росписи в гробницах
близ Кьюзи, в Пании,
Поджо-Ренцо и других
центрах . Расцвета
погребальная живопись
достигла в Тарквиниях,
где с середины столетия
строились
многочисленные с
фигурными цветными
композициями склепы
некрополя
Монтероцци.

11. Роспись в гробнице Быков в Тарквинии. VI в. до н. э. Тарквиния, Гробница быков.

Настенная живопись в его
гробницах, получившая
широкое
распространение, имела
не только декоративноизобразительное
значение; ее появление
воздействовало на
архитектурный облик
склепов, заставило
строителей делать их
более просторными, а
стены высокими и
широкими. Ступени
высеченных в породе
крутых лестниц ведут в
короткие дромосы, а
затем погребальные
камеры. Некоторые
гробницы имеют один
интерьер, другие —
сложнее, из широкого,
типа вестибюля первого
помещения открываются
дверные проемы в
расположенные далее
усыпальницы.
Роспись в гробнице Быков в Тарквинии.
VI в. до н. э.
Тарквиния, Гробница быков.

12. Скульптура

Этруски любили серый туф,
темный травертин, породы
вулканического
происхождения с грубой
поверхностью, усиливавшей
условность памятников.
Возможно, этруски сознавали,
что полупрозрачный мрамор,
хорошо имитировавший
фактуру человеческой кожи,
будет повышать реальность их
и без того очень конкретных,
нередко подчеркнуто резких,
эмоционально напряженных
образов.
Основными материалами
этрусских скульпторов и
керамистов была бронза и
терракота.
Саркофаг Танунии Сеянти,
ок. 150-130 г. до. н.э.
Британский музей.

13. Саркофаг супругов. VI век до н. э. Полихромная терракота. Высота 114 см Вилла Джулия, Рим

Характерным видом
этрусской скульптуры
являются монументальные
терракотовые саркофаги с
фигурами умерших.
Саркофаг из Черветри 6 в. до
н. э. представляет собой ложе
(длиной 1, 73 м) на фигурных
ножках, на котором возлежит
супружеская чета.
Композиция отличается
торжественной
монументальностью,
фигурам в целом присуща
большая образная и
пластическая
выразительность; это же
можно сказать и об угловатых
по ритмике движениях рук. В
лицах, несмотря на
сохранение архаической
схемы (косой разрез глаз,
условная улыбка), чувствуется
некоторое индивидуальное
своеобразие.

14. Вулка Аполлон Вейский. ок. 550—520 гг. до н. э. Национальный музей этрусского искусства, Рим

Наиболее известным этрусским
скульптором был работавший в Веях
мастер Вулка; ему принадлежит
монументальная терракотовая статуя
Аполлона из Вей. Статуя, повидимому, была частью помещенной
над фронтоном храма скульптурной
группы, изображавшей спор
Аполлона с Гераклом из-за лани. При
несомненной близости к греческим
статуям эпохи архаики, Аполлону из
Вей присущи и черты своеобразия меньшая скованность, более
энергичное, хотя и условное
движение, более яркая
эмоциональная окраска образа;
сильнее, нежели в греческой
скульптуре, в этрусской статуе
выражена тяга к отвлеченной
орнаментальности.

15. Вазы

Приблизительно в
середине VII века до н. э. в
Этрурии появились
настоящие сосуды
буккеронеро (черной
земли) - характерная для
этрусков черная керамика:
глина прокапчивалась,
приобретая при этом
черный цвет. После
формовки и обжига
изделие подвергалось
лощению. Эта техника
была вызвана
стремлением придать
глиняным сосудам
сходство с более дорогими
металлическими
сосудами.
Амфора краснофигурная, с
изображением морских животных.
Этрурия. Вульчи. 325-300 гг. до н.э.

16. Уэль, Жан-Пьер-Лоран. 1735-1813 Этрусские вазы, происходящие из галереи Великого Магистра Мальтийского ордена Франция, конец

1770-х
Стенки их обычно
украшались
рельефными
изображениями, а на
крышках иногда
помещали петуха или
другие фигуры. Ранние
сосуды буккеро были
тонкостенные,
украшенные насечками
и орнаментом.
Позднее излюбленным
мотивом стала
процессия животных и
людей. Постепенно
сосуды буккеро
становились
вычурными,
перегруженными
украшениями. Этот
тип керамики исчез
уже к V веку до н. э.

17. Ваза с бегущей фигурой Чернофигурная амфора. Мастер группы Микали. Глина. VI в. до н. э. Тарквиния, Национальный

В VI веке получила
распространение чернофигурная
керамика. Этруски в основном
копировали изделия из Коринфа
и Ионии, добавляя что-то свое.
Настоящая краснофигурная
керамика появилась в Этрурии
во второй половине V века до н.
э. Излюбленными сюжетами
были мифологические эпизоды,
сцены прощания с умершими.
Центром производства были
Вульчи.
Ваза с бегущей фигурой
Чернофигурная амфора.
Мастер группы Микали.
Глина. VI в. до н. э.
Тарквиния, Национальный
археологический музей.

18. Ваза из коллекции Эрмитажа

Расписанная керамика продолжала
производиться в III и даже во II веке до н. э. Но
постепенно стиль склонялся к черной керамике - сосуд покрывался краской, что имитировало
металл. Встречались посеребренные сосуды,
изысканной формы, украшенные горельефами.
Поистине знаменитой стала керамика из
Ареццо, использовавшаяся на столах римлян в
последующие столетия. Наиболее своеобразны
вазы с изображением предметов негреческого
происхождения, например кораблей
тирренских пиратов или следующие манере
народного творчества.
Ваза из
коллекции
Эрмитажа

19.

Тяжелый буккеро — сосуды с
толстыми стенками, массивность
которых увеличивалась
рельефными украшениями, а
также вазам красного буккеро. В
технике тяжелого буккеро
исполнялись амфоры, ойнохойи,
киафы, чаши, курильницы,
обычно украшенные фигурами
на крышках или краях венчика,
рельефными изображениями на
туловах, вдавленными
орнаментальными узорами или
процарапанными рисунками на
стенках. Сосуды тяжелого
буккеро, несмотря на толщину
стенок, нередко кажутся
изысканными, очертания их
контуров замысловатыми и
прихотливыми. Способствует
этому своеобразный рельефный
декор из женских голов, фигурок
реальных животных или
фантастических существ —
сфинксов, грифонов.

20. Предметы декоративно-прикладного искусства

В 6 в. до н. э. обработка бронзы в
Этрурии достигла уже большого
совершенства: употреблялось литье,
последующая чеканка, гравировка. Из
бронзы делались черпаки и сита.
Некоторые изделия украшались
барельефами, ручки имели форму
головок птиц или животных. Из
бронзы делались канделябры для
свечей. Сохранилось также большое
количество жаровен для благовоний.

21.

Одним из наиболее известных "бронзовых" произведений
этрусков является знаменитая статуя Капитолийской
волчицы. Волчица изображена кормящей Ромула и Рема.
В этой скульптуре зрителя поражает не только
наблюдательность в воспроизведении натуры, но и умение
художника усилить все эти детали и объединить их в
единое целое - образ хищного зверя. Недаром статуя
Капитолийской волчицы в последующие эпохи
воспринималась как яркий символ сурового и жестокого
Рима. Некоторые черты, свойственные скульптуре
архаического периода, например несколько упрощенные
контуры статуи, орнаментализированная трактовка
шерсти не нарушают в данном случае общего
реалистического характера скульптуры.

22. Подвеска с головой Ахелоя Золото. Конец VI в. до н. э. Париж, Лувр.

Расцвет городов и возросшая состоятельность
знатных семейств способствовали развитию
этрусской торевтики. Ювелирные изделия VI века до
н. э. сохраняли великолепие и гармоничность
произведений VII века до н. э. На овальных щитках
золотых колец из Цере и Вульчи помещались
горизонтальные или вертикальные изображения,
обрамленные чаще всего золотыми пунктирными
орнаментами.
Подвеска с головой
Ахелоя
Золото.
Конец VI в. до н. э.
Париж, Лувр.

23. Минерва с щитом

Во второй половине VI века до н. э.
ремесленники Этрурии освоили
производство резных камней, интерес
к которым был вызван притоком
древнегреческих инталий. Не
исключено, что приезжали сюда для
работы и эллинские мастера. В
Вульчи и Тарквиниях обрабатывали
чаще всего, как и в архаической
Греции, сердолики, причем форму
камня этруски сохраняли
традиционную — в виде жукаскарабея. Для ранних образцов
этрусской глиптики характерна
форма широкого и невысокого щитка.
Минерва с
щитом

24. Музейные коллекции

Коллекции с этрусским
искусством представлены в
государственном Эрмитаже,
Лувре, Ватиканском музее,
Британском музее и в музее
Вилла Джулия.

25. СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!