Импрессионизм: поиск ускользающей красоты

1.

Импрессионизм:
поиск
ускользающей
красоты

2.

Вторая половина XIX века – кризис
романтического искусства.
- появление нового художественного
направления – импрессионизм.
Клод Моне.
Впечатление.
Восход солнца.
1873 г.
Claude Monet
Impression. Sunrise.

3.

Луи́ Леруа́ —
французский журналист,
драматург и гравер.
Термин «импрессионизм»
возник с легкой руки критика
журнала «Le Charivari» Луи
Леруа, который озаглавил
свой фельетон о Салоне
Отверженных «Выставка
импрессионистов», взяв за
основу название картины
«Впечатление. Восходящее
солнце» Клода Моне.
Изначально этот термин
носил несколько
пренебрежительный
характер и указывал на
соответствующее отношение
к художникам, писавшим в
этой манере.

4. Начало импрессионизма

• 1874 г. - первая выставка импрессионистов в Париже. Выставки
импрессионистов проходили с 1874 по 1886 гг.
• Выставка объединила художников, не признанных широкой публикой и
отвергаемых жюри салонов - «Салон Отверженных».
• Импрессионизм был мировым направлением в культуре, пронизавшим
собой все виды изобразительного искусства, литературу, музыку, театр,
повлиявшим на видение мира и философию людей.
Первая выставка художниковимпрессионистов в Париже
в 1874 г.

5.

Художники импрессионисты
Эдуард Мане
Огюст Ренуар
Эдгар Дега
Камиль Писсарро
Клод Моне
Альфред Сислей

6.

Хронология по художникам

7.

Импрессиони́зм (фр. impressionnisme,
от impression — впечатление) — направление
в искусстве последней трети XIX —
начала XX веков, зародившееся во Франции и
затем распространившееся по всему миру,
представители которого стремились
разрабатывать методы и приёмы, которые
позволяли наиболее естественно и живо
запечатлеть реальный мир в его подвижности
и изменчивости, передать свои мимолётные
впечатления.

8. Импрессионисты

Стремились запечатлеть изменчивость красоты окружающего
мира.
2. Заметили, что цвет и объем предметов могут изменяться в
зависимости от освещения, времени суток или цвета
находящихся рядом предметов.
3. Перестали работать в закрытых студиях и вышли на природу.
4. Мечтали передать то, что видит глаз.
5. Отказались от тщательного рисунка, заменив его несколькими
штрихами, дающими общее впечатление, силуэт.
6. Работали быстро, чтобы рука успевала зафиксировать малейшее
изменение в природе.
7. Писали «чистыми» красками, не смешивая их на палитре.
8. Красочные мазки накладывали тесно один к другому, уже на
холсте сливая их в нужную гамму.
9. Ввели в искусство новые темы, новых героев.
10. Импрессионисты отказались в своих работах от повествования,
фабулы, от социальной критики.
11. Влияние фотографии. Взяли из фотографии — ускользающие,
прежде не замечаемые жесты, новый ритм; новые точки зрения,
крупный план.
12. Влияние японского искусства (гравюра).
1.

9.

10. Эдуард Мане (1832-1883)

• Пренебрегает светскими
условностями,
общепринятыми
идеалами красоты
«Завтрак на траве»
• Открывает подлинную
красоту в повседневном
течении жизни.
«Балкон»
• Придает поэтичности
обычному, реальному
образу
«Олимпия»

11.

Э.Мане. Завтрак на траве

12.

Э.Мане. Балкон

13.

Э.Мане. Олимпия

14. Эдгар Дега (1834-1917)

• Противник
непосредственности в
искусстве, пленэра, почти
никогда не писал картин с
натуры.
• Изображал будни театра,
ипподрома, женщин за
туалетом, сцены труда.
«Голубые танцовщицы»
«Гладильщицы»
«Скаковые лошади перед
трибуной»
• Картины овеяны грустью,
иногда ироничны, порой
саркастичны
«Абсент»

15.

Э.Дега. Голубые танцовщицы

16.

Э. Дега. Гладильщицы

17.

Э. Дега. Абсент

18. Клод Моне (1840-1926)

• Первым формулирует
принципы нового направления,
разрабатывает программу
пленера и характерную для
данного направления технику.
• Мир, погруженный в
воздушную среду, лишается
материальности, превращается
в гармонию световых пятен.
• «Бульвар Капуцинок»
• Писал один и тот же мотив,
исследуя эффекты освещения в
разное время суток и в
различные времена года.
• «Руанский собор»
• «Кувшинки»
• Считал, что черного цвета в
природе нет, утверждал, что
даже тени цветные.

19.

К. Моне. Бульвар Капуцинок

20.

К. Моне. Кувшинки

21.

К. Моне.
К. Моне.
К. Моне.
Руанский собор,
западный портал и
башня Сен-Роман,
полдень.
Портал Руанского
собора: гармония в
утреннем свете
Руанский собор,
западный портал,
пасмурная погода.

22.

К. Моне. Поле маков. 1873

23.

К. Моне. Рыбаки на реке Сене

24.

К. Моне. Вид на Аржантёй с Сены

25.

Стог сена, снег, утро

26.

К. Моне. Стога сена. Конец лета 1890 года

27.

К. Моне. Стога возле Живерни

28.

К. Моне. Стог сена в солнечный полдень

29. Камиль Писсарро (1830-1903)

• Искал художественную
прелесть в обыденном,
а значительность – в
повседневном.
«Жатва»
• Париж и его
окрестности предстают
и в лиловых сумерках,
и в тумане серого утра,
и в синеве зимнего
дня.
«Бульвар Монмартр»

30.

К. Писсарро. Жатва

31.

К. Писсарро. Бульвар Монмартр. После полудня. Солнце

32.

К. Писсарро. Бульвар Монмартр. После полудня. Дождь

33.

К. Писсарро. Бульвар Монмартр. Утро. Пасмурно.

34. Альфред Сислей (1839-1899)

• Картины
природы А.
Сислея более
нежны и
лиричны.
• Картины
отличаются
тонкостью
восприятия
окружающего
мира

35.

36.

Сислей Альфред "Грецкий орех"

37. Огюст Ренуар (1841-1919)

• «Живописец счастья»
• Истинное призвание –
изображение человека
• Образы построены на
гармоничных, чистых,
мажорных красочных
сочетаниях
«Портрет Жанны
Сомари»
• Человек – неотрывная,
самая прекрасная
часть природы
«Завтрак Гребцов»

38.

О. Ренуар
Портрет Жанны Сомари

39.

О. Ренуар. Портрет Жанны Сомари

40.

О. Ренуар. Завтрак гребцов

41. Импрессионизм в музыке

Эрик Сати
• Одно из течений
музыкального модернизма.
• Характеризуется передачей
мимолётных впечатлений,
настроений, тонких
психологических нюансов.
• Основоположник - французский
композитор Эрик Сати,
опубликовавший в 1886 году
«Три мелодии», а в 1887 —
«Три сарабанды», несущие в
себе все главные черты нового
стиля.
• Смелые открытия Эрика Сати
пятью и десятью годами
позднее были подхвачены и
развиты другими музыкантами,
ярчайшими представителями
импрессионизма, Клодом
Дебюсси и Морисом Равелем.

42. Клод Дебюссии (1862-1918)

• Музыка тесно связана с
национально-культурными
традициями Франции.
• Симфония «Послеполуденный
отдых фавна».
• Симфонические картины
«Ноктюрны» («Облака»,
«Празднества», «Сирены»).
• Опера «Пеллеас и Мелизанда».
• Трехчастная сюита «Море»
(«На море от зари до полудня»,
«Игра волн», «Разговор ветра с
морем»).
• Сюита «Образы».
• Фортепианная музыка: цикл из
24 прелюдий (1910-1913 гг.).

43. Морис Равель (1875-1937)

• Крупнейший французский
композитор-импрессионист.
• Пишет в духе старины (менуэты,
токатты, паваны, сонаты, античные
темы и др.).
• Искал свой идеал в «вечных
образах» культуры.
• Опера «Испанский час».
• Балет «Дафнис и Хлоя».
• «Испанская рапсодия».
• 1901 г. - фортепианная пьеса «Игра
воды».
• 1908 г. - сюита «Ночной Гаспар» из
трех пьес («Ундина», «Виселица»,
«Скарбо»).
• 1918 г. – балет «Дитя и волшебство».
• Сюита «Памяти Куперена».
• Балет «Болеро».

44. Вывод

Импрессионизм в изобразительном
искусстве оказал влияние на развитие
выразительных средств современной ему
литературы, музыки, театра.
Во взаимодействии и в полемике с
живописной системой импрессионизма в
художественной культуре Франции
возникли течения неоимпрессионизма и
постимпрессионизма.