Хорошо темперированный клавир И.И. Баха

1. Хорошо темперированный клавир И.И. Баха

2.

• Импровизационные формы Баха так
многообразны, что вывести для них
какие-то общие законы невозможно.
Каждая прелюдия обладает структурой,
только ей присущей.

3.

• Принципы, на которых строятся
импровизационные формы, логика их
развития покоятся на закономерностях,
индивидуальных для каждой подобной
пьесы; таким образом, прелюдия не
имеет постоянных, определяющих ее
форму конструктивных признаков, чем
существенно отличается от фуги.

4.

5.

• Бах обладал исключительно широкими
музыкальными интересами, и в его
творчестве представлены самые различные
жанры, но фуга, и собственно клавирная
фуга, всегда находилась в центре его
внимания. Он постоянно стремился к
совершенствованию этой формы;
усиленной работой над клавирной фугой
отмечены важнейшие этапы творческой
жизни композитора. В известной мере
эволюция баховской клавирной фуги
отражает эволюцию всей его эстетики.

6.

• Фуга — высшая и самая сложная
форма в музыке полифонического
склада. Формировалась она
постепенно, испытала длительный
процесс развития. Классически
совершенный вид фуга приобрела в
творчестве Иоганна Себастьяна Баха.
Баховские фуги считаются до сих пор
высшим образцом полифонической
музыки, нормой ее красоты и
мастерства.

7.

• Привычная структура фуги —
трехчастная. Каждый из разделов
имеет свое название: экспозиция,
средняя часть, или разработка,
реприза. Уже названия разделов
определяют их место и назначение.

8.

• Экспозиция — показ музыкального образа через
многократное проведение темы в разных голосах.
На сколько голосов написана фуга, столько раз
проводится тема в экспозиции. Начинается фуга
одноголосным изложением темы в основной
тональности. Имитация темы (вступление второго
голоса) проходит чаще всего в доминантовой
тональности, то есть на квинту выше или на
кварту ниже. Тема и ее имитация получили
характерные названия «вождя» и «спутника»,
однако обычно для их обозначения пользуются
другими, более простыми: тема и ответ.

9.

• Вступление второго голоса с
имитацией темы не
приостанавливает и не прерывает
движения первого, который в
качестве контрапункта к теме
приобретает новое значение и
получает название
противосложения

10.

• Переход от экспозиции к средней
части обнаруживается довольно
отчетливо уходом от
господствующих в экспозиции
тональностей. Проведение темы в
новой тональности, чаще всего
параллельной, указывает на
наступление второго раздела фуги.

11.

• Средняя часть (или разработка) —
место наиболее активного и
динамического развития темы.
Масштабы средней части во
многом зависят от места,
отводимого в ней интермедиям.

12.

• Интермедия — промежуточное
построение между проведениями
темы — составляет существеннейший
элемент формы фуги. Интермедии
можно встретить во всех разделах
фуги, но обычно первая развернутая
интермедия помещается за гранью
экспозиции, она служит связующим
звеном между экспозицией и средней
частью.

13.

14.

• Бах строит интермедии преимущественно
на материале темы — на извлеченных из
нее отдельных мелодико-ритмических
оборотах. Музыкальная ткань,
насыщенная тематическими элементами,
создает впечатление единства и
внутренней цельности произведения.

15.

• Переход от средней части к репризе
часто настолько затушеван, что бывает
затруднительным и спорным
определение границы, отделяющей
второй раздел фуги от третьего.
Реприза должна закрепить основную
тональность, восстановить утраченную
в разработке устойчивость, тональное
равновесие и симметрию.

16.

• Первому тому прелюдий и фуг «Хорошо
темперированного клавира»,
завершенному в Кётене в 1722 году,
предшествовал большой труд. Во всех
более ранних произведениях Бах
производил как бы предварительные
опыты над сложной и новой для клавира
формой.

17.

18.

• 22 года спустя, в Лейпциге, Бах вновь
возвращается к проблеме цикла из
прелюдии и фуги с привлечением всех
тональностей мажорного и минорного
ладов. Так появляется второй том
«Хорошо темперированного клавира»
из двадцати четырех прелюдий и фуг.

19.

• Оба тома пьес «Хорошо
темперированного клавира»
скомпонованы по одинаковому
формальному признаку. Каждая прелюдия
и фуга составляет отдельное,
самостоятельное произведение,
объединенное общей тональностью

20.

• Пьесы «Хорошо темперированного
клавира», как и большинство
инструментальных пьес Баха,
относятся к области непрограммной
музыки, то есть у них нет названии, не
существует авторских указании на
конкретный сюжет или поэтический
замысел. Но широкие образные и
жанровые связи помогают проникать в
скрытый смысл баховской музыки.