Барбизонская школа. Руссо. Коро

1.

Барбизонская школа живописи.
Творчество Теодора Руссо и
Камиля Коро

2.

БАРБИЗОНСКАЯ ШКОЛА творческое объединение
французских художниковпейзажистов, стремившихся
изображать природу правдиво,
реалистично, без прикрас,
поскольку она прекрасна сама
по себе. Название
объединению дала деревня
Барбизон, располагающаяся
около леса Фонтебло.
Творчество пейзажистов
барбизонской школы стало
значимым художественным
явлением 1830-1860-х годов не
только для Франции, но и для
всей Европы.

3.

Начало XIX века во французском
искусстве было отмечено борьбой
классицизма и романтизма. В отношении
пейзажа академики признавали его, в
основном, как фон, на котором действуют
мифологические персонажи. Романтики
создавали приукрашенные и внешне
красивые пейзажи. Барбизонцы
выступали за реалистический пейзаж
своей родины с обыденными
мотивами с участием простых людей,
занятых трудом. Характерным приемом
барбизонской школы, предвосхитившим
импрессионизм, было создание этюда на
пленэре с последующим окончательным
завершением работы в ателье.
Какую роль сыграла
Барбизонская школа в
истории мирового
искусства? Ответ
напишите в тетрадях.

4.

Барбизонская школа ведет свою
историю с 1828-1829 годов, когда
в лес Фонтебло впервые заглянул
ее основатель Теодор Руссо,
чтобы сделать этюдные наброски.
Фонтебло, где располагается
одноименное королевское
поместье, известное по множеству
исторических романов, считается
одним из самых очаровательных
уголков Франции. Здесь
традиционно охотились монархи,
но Руссо, как и его товарищей,
привлекла не историческая слава
Фонтебло, а его простая и
волнующая красота, тишина и
спокойствие местной жизни.

5.

Художники часто наведывались в
Фонтебло, останавливаясь в деревне
Барбизон. Одним из самых популярных
мест в этом местечке стал постоялый двор
под названием «Белая лошадь». Здесь
начали появляться пристройки - студии
(ателье) для живописцев. Сейчас в одной
из них находится музей Теодора Руссо.
В итоге колония художников, появившаяся
в Барбизоне 1830-х годах, стала
насчитывать два десятка человек.
Интересный факт: во многом именно
благодаря художникам-барбизонцам
был спасен лес Фонтебло от варварского
проекта местных властей, планировавших
осушить болота и начать вырубку
деревьев.

6.

Художники барбизонской
школы оставили богатое
наследие: тысячи
произведений, которые
сейчас находятся в музеях
и частных коллекциях.
Лидерами направления
считаются Теодор Руссо
и Жюль Дюпре. К числу их
известных последователей
относятся: Нарсис Диаз,
Констан Тройон (иногда в
русской редакции
встречается написание
Труайон), Жан-Франсуа
Милле, Адольф Аппиан,
Анри Жозеф Арпиньи,
Шарль-Франсуа Добиньи.
Жюль Дюпре «Портрет художника»

7.

Официальная критика и академическая
элита долгое время не признавали
барбизонцев и препятствовали
появлению их произведений на
парижском Салоне. Все изменила
очередная французская революция 1848 года. В обществе усилились
демократические настроения, и для
живописцев из Барбизона наступил
момент триумфа. 1850-е годы стали
расцветом для этого течения. Но ничто
не вечно. Постепенно и это
направление сходит с художественной
сцены. Во многом это было связано со
смертью Теодора Руссо, который в
1867 году закончил свою жизнь в
любимом Барбизоне.

8.

Стиль барбизонской школы можно
охарактеризовать как реализм,
приправленный толикой
предимпрессионизма, что
выражалось в стремлении
передать волнующее настроение
момента и конкретизацию
места, освещения, погодных
условий.
На следующих слайдах вы
найдете характерные черты
творчества художников
направления. Внимательно их
изучите и запишите в тетрадях.
Констан Тройон «Отправление на рынок»

9.

1. ПЛЕНЭРНЫЙ ХАРАКТЕР
ЖИВОПИСИ
Барбизонцы писали с натуры, а не
«сочиняли». Изображали конкретность
места и времени суток, что
естественным образом следовало из
пленэрного подхода. Барбизонцы
отказались от художественных
обобщений, характерных для студийного
пейзажа. В дальнейшем этот подход
получит развитие у живописцевимпрессионистов. Проявляли интерес к
различным состояниям атмосферы, к
переменам световоздушной среды, что
также делает барбизонцев одними из
предтеч импрессионизма.
Теодор Руссо «Сумерки в лесу»

10.

2. РЕАЛИЗМ
Отказ от эффектности в
пользу реалистичной
эстетики. Шарль-Франсуа
Добиньи, к примеру,
говорил, что старается
писать виды так, чтобы
даже навозная куча
смотрелась уместно.
Шарль-Франсуа Добиньи «Крестьянский двор»

11.

3. ПОЭТИЧНОСТЬ
Несмотря на реалистичный подход,
пейзажисты-барбизонцы считали
чрезмерно точное копирование скучным.
Руссо хотел, чтобы лес на его картинах
«говорил». Барбизонцы стремились
передать волнение, охватывающее
человека при виде природы - это
сближает их и с романтиками. А умение
транслировать чувства, эмоции,
впечатления от созерцания видов - с
художниками-импрессионистами.
Нарсис Диаз «Старая мельница около Барбизона»

12.

4. ПАТРИАРХАЛЬНОСТЬ.
Барбизонцам свойственна
идеализация жизни на
природе, в «патриархальной
глуши». Деревенскую жизнь
они противопоставляли «злу»
цивилизации. Отсюда
некоторая пасторальность
атмосферы, хотя, конечно, не
такая слащавая, как у
сентименталистов или
живописцев рококо.
Адольф Аппиан «Зимний пейзаж с собирателем хвороста»

13.

6. НАЦИОНАЛЬНЫЙ
ХАРАКТЕР
Барбизонцы изображали
ландшафт родной страны, что
коренным образом отличало эту
школу от академистов,
создававших условнообобщенные пейзажи –
исторические, «итальянские».
Интерес к местным ландшафтам
в их повседневной простоте
отличал барбизонцев и от
большинства романтиков,
которые искали более
эффектные проявления
природной красоты.
Теодор Руссо «Сосны Фонтенбло»

14.

Особенности творческого
подхода определили и
нюансы живописной манеры
художников-барбизонцев.
Для их стиля характерны:
- приглушенные краски,
тонкие переходы тонов;
- многим работам
свойственна этюдность
(отсутствие детальной
прорисовки),
напоминающая
импрессионистскую манеру;
- простота и обыденность
сюжетов;
- спокойная атмосфера,
наполняющая картины.
Констан Тройон «Стадо коров идет на водопой»

15.

Основателем и вдохновителем
Барбизонской школы был Пьер-ЭтьенТеодор Руссо (1812 – 1867). Первые уроки
живописи он получил у своего двоюродного
брата-художника. В 1831 году
девятнадцатилетний Руссо подал заявку на
участие в Парижском салоне. Его пейзаж
дикой природы Оверни получил признание
благодаря живой технике письма. В 18321833 гг. впервые вышел на пленэр.
Природа Барбизона произвела на него
такое большое впечатление, что Руссо
стал приезжать туда каждый год, а с 1848 г.
окончательно переселился туда со своей
женой.
Со временем вокруг Руссо образовался
круг его коллег-художников, как и он
писавших природу на природе.
Посмотрите видеоролик о
творчестве Теодора Руссо.

16.

Внимательно рассмотрите предложенные работы. Какие характерные черты
творчества художников Барбизонской школы вы в них увидели?
Ответ запишите в тетрадях.
«Стадо коров в Вильнёв-Сен-Жорж»
«Вид Женевского озера»

17.

Жан-Бати́ст Ками́ль Коро́ ( 1796 - 1875)
не входил в Барбизонскую школу, но также внес
существенный вклад в развитие пейзажной
живописи. Цветовая гамма Коро основана на
тонких отношениях серебристо-серых и
жемчужно-перламутровых тонов. Известно его
выражение - «валёры прежде всего» (валёр – это
тональный нюанс). Но в целом его искусство очень
самобытно. В частности, оно отличается от
параллельно развивавшегося искусства
барбизонцев, чьи пейзажи, посвященные быту
французской деревни, были слишком статичны.
Камиль Коро одним из первых разработал жанр
лирического интимного пейзажа-настроения.
Коро был сыном владельцев модной мастерской в
Париже. Когда родители поняли, что коммерсанта
из сына не выйдет, отец назначил ему небольшое,
но достаточное содержание, чтобы он мог учиться
живописи. Это позволило Камилю Коро выбрать в
искусстве свой путь.
«Автопортрет»
Посмотрите видеоролик о
творчестве Камиля Коро.

18.

В начале своей
карьеры, путешествуя
по Италии, Коро
создал большое
количество этюдов,
наполненных воздухом
и светом, например,
«Вид на Форум от
садов Фарнезе»,
«Утро в Венеции».

19.

В картинах Коро всего
несколько основных тонов,
зато широкое
использование валёров
позволяет мастерски
передать настроение,
зачастую, осеннее,
грустноватое. Среди
различных осенних
полутонов и оттенков только
в одной точке картины
может иногда мелькнуть
яркое пятнышко. Это
хорошо видно на примере
работ «Крестьянка,
пасущая корову у опушки
леса», «Утро» и «Вечер».

20.

Вершина творчества Коро «Воспоминание о
Мортфонтене». Как
свидетельствует ее
название, чарующий
романтический ландшафт,
оживленный женской и
детскими фигурами, навеян
приятными воспоминаниями
об одном из прекрасных
дней, проведенных в столь
живописном месте. Это почти
монохромный пейзаж с тихой
гладью воды, таящими в
тумане очертаниями
неясного берега и
пленительно трепетной
световоздушной средой,
погружающей весь пейзаж в
легкую золотистую дымку.

21.

Многие пейзажи
Коро прославили те
уголки Франции, где
он писал свои
лучшие
произведения «Мост в Манте»,
«Башня в Дуэ»,
«Пляж в Этрета».

22.

Коро оказал большое влияние
на импрессионистов, с
некоторыми из которых был
знаком лично. «Больше всего
мне нравится в Коро то, как он
одним сучком дерева умеет
передать вам всё», - говорил
Огюст Ренуар. Творчество Коро
явилось необходимым этапом
развития французской живописи
на пути от барбизонцев к
импрессионистам.
Всего Коро написал более 3000
картин, помимо этого создал
десятки офортов. Как и в случае
с Айвазовским, такое количество
произведений породило
подделки.