Владимир Владимирович Маяковский

1.

2.

Родился 19 июля 1893 в селе Багдади
Кутаисской губернии.

3.

Отец
Мать
Владимир
Константинович
Александра
Алексеевна
Отец Маяковского был лесничим, очень
добрым и сердечным и вместе с тем
мужественным человеком.
Мать, Александра Алексеевна, вела
хозяйство и воспитывала детей. Она была и
первой учительницей Маяковского.

4.

Также у него было две сестры:
Людмила и Ольга.
Брат Константин
умер в
трёхлетнем возрасте
от
скарлатины.
Володя Маяковский
с сестрой Олей. 1896 г.

5.

Маяковский в детстве

6.

В 1902 году Маяковский поступил в гимназию
в Кутаиси.

7.

В феврале
1906 года от
заражения крови
умер его отец
после того, как
уколол палец
иголкой, сшивая
бумаги.

8.

После похорон отца
Маяковский вместе с
матерью и сёстрами
переехал в Москву,
где
поступил в IV класс 5-ой
классической гимназии
(ныне московская школа
№ 91).
В марте 1908 года был
исключён из V класса
за
неуплату за обучение.

9.

В Москве Маяковский
познакомился с
революционно настроенными
студентами, начал увлекаться
марксистской литературой,
в 1908году вступил в РСДРП.
В 1908-1909 годах
трижды арестовывался.
В тюрьме Маяковский
«скандалил», поэтому
его часто переводили из
части в часть: Басманная,
Мещанская, Мясницкая и,
наконец, Бутырская тюрьма,
где он провёл 11 месяцев в
одиночной камере № 103.

10.

Из тюрьмы после третьего ареста он был освобожден
в январе 1910 года.
Начал обучение в подготовительном классе Строгановского
училища, в студиях художников С. Ю. Жуковского и П. И. Келина.
В 1911 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и
зодчества — единственное место, куда приняли без
свидетельства о благонадёжности.

11.

• В 1911 завязывается дружба Маяковского с
художником и поэтом Д. Д. Бурлюком, в 1912
организовавшим
литературно-художественную
группу футуристов «Гилея».
17 ноября 1912 года состоялось
первое
публичное
выступление
начинающего поэта в кафе с
экстравагантным
названием
«Бродячая собака».
С
1912
Маяковский
постоянно
принимает участие в диспутах о
новом искусстве, выставках и
вечерах,
проводившихся
радикальными
объединениями
художников-авангардистов
«Бубновый
валет»
и
«Союз
молодежи».

12.

"Пощечина общественному вкусу"
Только мы -- лицо нашего Времени.
Бросить Пушкина, Достоевского,
Толстого и проч… с парохода
современности.
Всем
этим
Максимам
Горьким,
Куприным,
Блокам,
Сологубам,
Аверченко,
Черным,
Кузьминым,
Буниным и проч... – нужна лишь дача
на реке.
С высоты небоскребов
мы взираем на их ничтожество!..
Д.Бурлюк, А. Крученых,
В.Маяковский,
В.Хлебников
(1912)
• Отрицание искусства прошлого и
настоящего
• Свобода словотворчества и словоновшества
• Вызов общественному мнению, эпатаж

13.

Багровый и белый отброшен и скомкан,
в зеленый бросали горстями дукаты,
а черным ладоням сбежавшихся окон
раздали горящие желтые карты.
Бульварам и площади было не странно
увидеть на зданиях синие тоги.
И раньше бегущим, как желтые раны,
огни обручали браслетами ноги.
Толпа - пестрошерстая быстрая кошка плыла, изгибаясь, дверями влекома;
каждый хотел протащить хоть немножко
громаду из смеха отлитого кома.
Я, чувствуя платья зовущие лапы,
в глаза им улыбку протиснул, пугая
ударами в жесть, хохотали арапы,
над лбом расцветивши крыло попугая.

14.

Первый сборник Маяковского

15.

В 1913 году вышел первый сборник Маяковского –
«Я» (цикл из четырёх стихотворений).
Он был написан от руки, снабжён рисунками Василия Чекрыгина и
Льва Жегина и размножен литографическим способом
в количестве 300 экземпляров.
В качестве первого раздела
этот сборник вошёл в книгу стихов поэта
«Простое как
мычание» (1916).

16.

• Раннее творчество Маяковского неразрывно связано с
футуристами и, следовательно, с эпатажем.
• Молодой поэт старался всеми способами поразить
почтенную публику. Одной из визитных карточек
Владимира Владимировича по праву считается
желтая кофта. От греха подальше царская полиция
даже запретила Маяковскому в таком виде выступать.
Ему пришлось придумывать, как обойти закон. Выход
был найден простой и элегантный. На поэтические
вечера Владимир Владимирович являлся в пиджаке.
Затем снимал его и оказывался в ненавистной стражам
порядка желтой кофте. .
• Не в последнюю очередь благодаря яркому предмету
гардероба с большим успехом прошло первое турне
футуристов

17.

Я сошью себе черные штаны
из бархата голоса моего.
Желтую кофту из трех аршин заката.
По Невскому мира, по лощеным полосам его,
профланирую шагом Дон-Жуана и фата.
Я брошу солнцу, нагло осклабившись:
«На глади асфальта мне хорошо
грассировать!»
Не потому ли, что небо голубо,
а земля мне любовница в этой праздничной
чистке,
я дарю вам стихи, веселые, как би-ба-бо
и острые и нужные, как зубочистки!

18.

• В феврале 1914 года Маяковский
и Бурлюк были исключены из
училища
за
публичные
выступления.
• В 1914—1915 годах Маяковский
работал над поэмой «Облако в
штанах», основой которой стала
безответная любовь к Марии
Денисовой. В итоге посвятил её
Лиле Брик.
• После начала Первой мировой
войны вышло стихотворение
«Война объявлена».
• В августе Маяковский решил
записаться в добровольцы, но
ему не позволили, объяснив это
политической
неблагонадёжностью.

19.

• В июле 1915 года поэт познакомился с Лилей
Юрьевной и Осипом Максимовичем Бриками.
• В 1915—1917 годах Маяковский проходил
военную службу в Петрограде в автошколе.
Солдатам печататься не разрешали, но его спас
Осип Брик, который выкупил поэмы «Флейтапозвоночник» и «Облако в штанах» по 50 копеек
за строку и напечатал.
• Антивоенная лирика: «Мама и убитый немцами
вечер», «Я и Наполеон», поэма «Война и мир»
(1915).
• Обращение к сатире. Цикл «Гимны» для журнала
«Новый Сатирикон» (1915).
• 1917 год — «Революция. Поэтохроника».

20.

Радостно встретив
Октябрьскую
революцию,
Маяковский определил
свою позицию:
"Моя революция. Пошел
в Смольный. Работал.
Все, что приходилось".
До Октября у
Маяковского не было
чёткой социальной
перспективы.

21.

В 1918 году Маяковский организовал группу «Комфут»
(коммунистический футуризм), в 1922 году — издательство
МАФ (Московская ассоциация футуристов), в котором вышло
несколько его книг.
В 1923 году организовал группу
ЛЕФ (Левый фронт искусств),
толстый журнал «ЛЕФ» (в 1923—
1925
годах
вышло
семь
номеров). В это время издаются
поэмы «Про это» (1923),
«Рабочим Курска, добывшим
первую
руду,
временный
памятник работы Владимира
Маяковского»
(1923)
и
«Владимир
Ильич
Ленин»
(1924).

22.

Переехав в марте 1919
в Москву, он работает в
"Окнах РОСТА" - рисует
плакаты со стихотворными
текстами
агитационного
характера (за 3 года создано
около 1100 "окон").

23.

• Маяковский в 1918 году снимался в трёх фильмах по
собственным сценариям.
• В марте 1919 года о начинает активно сотрудничать в
РОСТА (1919—1921), оформляет (как поэт и как
художник) для РОСТА агитационно-сатирические
плакаты («Окна РОСТА»).
• В 1919 году вышло первое собрание сочинений
поэта — «Всё сочинённое Владимиром Маяковским.
1909—1919».
• В 1918—1919 годах выступает в газете «Искусство
коммуны» с пропагандой мировой революции и
революции духа.
• В 1920 году закончил писать поэму «150 000 000», в
которой отражена тема мировой революции.

24.

• Комната, где жил Маяковский

25.

В 1922—1924 годах Маяковский
совершил несколько поездок за границу —
Латвия, Франция, Германия;
писал очерки и стихи о
европейских впечатлениях.
В 1925 году состоялось самое длительное
его путешествие:
поездка по Америке.
Маяковский посетил Гавану, Мехико
и в течение трёх месяцев выступал в
различных городах США с чтением
стихов и докладов. Позже были
написаны стихи и очерк «Моё открытие
Америки».
В 1925—1928 годах он много ездил по
Советскому Союзу,
выступал в самых разных аудиториях.
В эти годы поэт опубликовал такие
произведения,
как «По городам Союза» (1927);
«Рассказ литейщика Ивана
Козырева…» (1928) и др.

26.

Во время поездки в США,
Маяковский познакомился с
американкой Элли Джонс, от
которой у него осталась дочь
Патриция, ставшая известной
феминисткой, специалистом в
области философии, социологии и
семейной экономики, автором 15
книг (включая книгу "Маяковский
на Манхэттене" (Mayakovsky in
Manhattan) и преподавателем
нью-йоркского колледжа Леман.
Доктор наук Патриция Томпсон,
утверждающая, что она
унаследовала от отца бунтарский
характер, считает себя
"Маяковским в юбке". С 1990-х
периодически приезжает в Россию.

27. Женщины в жизни Маяковского

28. Лилия Брик

29.

30.

Маяковский ухаживал за Лилей бурно,
безоглядно. Ему нравилось и то, что перед
ним была дама, женщина другого круга —
элегантная, умная, воспитанная, до конца
непознаваемая, с прекрасными манерами,
интересными знакомыми и лишенная всяких
предрассудков.

31.

• Вспоминая Маяковского в те
далекие петроградские годы,
Л.Ю. писала: "Совсем он был
тогда еще щенок, да и
внешностью ужасно походил
на щенка: огромные лапы и
голова — и по улицам носился,
задрав хвост, и лаял зря, на
кого попало, и страшно вилял
хвостом, когда провинится.
Мы его так и прозвали —
Щеном". Он и в письмах к ней, и
в телеграммах подписывался
Щеном и подобранного им
щеночка
назвал
Щен.
В 1918 году они расстались
почти на пять месяцев — он
уехал по делам в Москву, и
письма его полны желанием
скорее увидеться и жалобами на
одиночество.

32.

• Они
встречались
каждый день и стали
неразлучны, но его
чувства доминировали.
Лиля
же
была
спокойнее и умела
держать
его
на
расстоянии, от которого
он сходил с ума. Она
любила его, но не без
памяти. Он скоро стал
звать ее Лилей и на
"ты", а она долго
обращалась к нему на
"вы" и звала по имени и
отчеству,
соблюдая
"пафос дистанции".

33.

• 1924 год был переломным в развитии отношений
между Л.Ю. и Маяковским. Сохранилась ее записочка
к Маяковскому, в которой она заявляет, что не
испытывает больше прежних чувств к нему,
прибавляя: "Мне кажется, что и ты любишь меня
много меньше и очень мучиться не будешь".

34.

Письма
Лили
Юрьевны
пестрели
бесконечными
просьбами
о
деньгах.
Включался в это и Осип Брик.
«Киса просит денег», –
телеграфировал он в Самару
Маяковскому.
Владимир
Владимирович оплачивал ее
заграничные
поездки,
выполнял бесконечные заказы
– от дамских туалетов до –
«Очень
хочется
автомобильчик!
Привези,
пожалуйста!»
Да
еще
«непременно
Форд,
последнего выпуска...».

35.

Последняя открытка от
Лили Маяковскому была
отправлена из Амстердама 14
апреля того же года, в день
убийства поэта. Позднее она
писала: «Если б я в это время
была дома, может быть, и в
этот
раз
смерть
отодвинулась бы на какоето время».
Лиля Юрьевна стала
неофициальной
вдовой
поэта, а также редактором,
составителем
и
комментатором его книг.

36.

Когда стихи Маяковского стали
предавать забвению, именно Лиля
Юрьевна отправила в Кремль на имя
вождя тревожное письмо по этому
поводу. На это послание легла
резолюция Сталина:
«Тов. Ежов, очень прошу Вас
обратить внимание на письмо
Брик. Маяковский был и остается
лучшим, талантливейшим поэтом
нашей
советской
эпохи.
Безразличие к его памяти и его
произведениям – преступление…»
А через два года имя Лили Юрьевны
было вычеркнуто из «черных»
списков врагов народа. «Не будем
трогать жену Маяковского», –
сказал Сталин…

37.

• 12 мая 1978 года, рано утром, ЛЮ упала
возле кровати и сломала шейку бедра. В
преклонном возрасте – а ей было почти
87 лет – это не заживает, и больной
обречен на постельный режим. От
операции она решительно отказалась. И
тогда она решила уйти из жизни, выпив
гигантскую дозу снотворного.
В школьной тетрадке, которая лежала у нее на кровати, она
написала слабеющим почерком:
«В моей смерти прошу никого не винить. Васик! Я
боготворю тебя. Прости меня. И друзья, простите. Лиля».
По завещанию Лили Брик ее прах был развеян в одном
из живописных уголков под Звенигородом.

38. "Ты не женщина, ты – исключение…" В. Маяковский и Татьяна Яковлева.

"Ты не женщина, ты – исключение…"
В. Маяковский и Татьяна Яковлева.
Иди сюда,
иди на перекресток
моих больших
и неуклюжих рук.

39.

• Последние два года
жизни
Маяковского,
мир
его
личных
переживаний и чувств
связаны
с
именем
Татьяны Яковлевой.
• За полтора с небольшим
года до знакомства с
Маяковским Т.Яковлева
приехала из России в
Париж по вызову дяди,
художника А.Е.Яковлева.

40.

Двадцатидвухлетняя,
красивая, высокая,
длинноногая
("...вы и нам в Москве нужны,
не хватает длинноногих"читаем мы в "Письме Татьяне
Яковлевой"),
с выразительными глазами и
яркими солнечными,
словно светящимися
волосами, пловчиха и
теннисистка, она, фатально
неотразимая,
обращала на себя внимание
многих молодых и
немолодых людей своего
круга.

41.

• «... когда Маяковский
бывал в Париже, мы
всегда видели их вместе.
Это была замечательная
пара. Маяковский очень
красивый, большой. Таня
тоже красавица - высокая,
стройная, под стать ему.
Маяковский производил
впечатление тихого,
влюбленного. Она
восхищалась и явно
любовалась им,
гордилась его талантом.»

42.

• Одна из подруг
Маяковского
Наталья Брюханенко
вспоминала:
«В январе 1929 года
Маяковский сказал,
что влюблен и
застрелится, если не
сможет вскоре
увидеть эту
женщину». • Он предложил Т.Яковлевой
стать его женой и уехать с
ним в Россию — мысль,
которую она "встретила
уклончиво".

43.

• И еще одно обстоятельство
настораживало
Маяковского: он читает в
русском обществе Парижа
посвященные ей стихи - она
недовольна, он хочет
напечатать их - она не
торопясь вносит полную
ясность в отношения с
поэтом, не дает согласия на
это. Ее уклончивость и
осторожность были
восприняты Маяковским
как замаскированный
отказ. В стихотворении
сказано об этом прямо и
резко:
• Не хочешь?
• Оставайся и зимуй...

44.

• Весь свой гонорар за парижские выступления Владимир Маяковский
положил в банк на счет известной парижской цветочной фирмы с
единственным условием, чтобы несколько раз в неделю Татьяне
Яковлевой приносили букет самых красивых и необычных цветов гортензий, пармских фиалок, черных тюльпанов, чайных роз,
орхидей, астр или хризантем. Парижская фирма с солидным именем
четко выполняла указания сумасбродного клиента - и с тех пор,
невзирая на погоду и время года, из года в год в двери Татьяны
Яковлевой стучались посыльные с букетами фантастической красоты
и единственной фразой: "От Маяковского".
Букет золотых японских хризантем

45.

• 11 октября 1929 г.
Маяковский узнал о том,
что Т.Яковлева выходит
замуж за французского
виконта.
• 5 октября 1929 года
Маяковский отправил
Татьяне Яковлевой
последнее письмо.

46.

Вероника Полонская
- дочь известного
актёра немого кино,
молоденькая актриса
МХАТа, обаятельная,
красивая, простая и
искренняя, без труда
влюбила в себя
Маяковского.
- Легендой при жизни
ее сделала строка в
предсмертном письме
поэта: «Товарищ
Правительство, моя
семья — это Лиля
Брик, мама, сестры и
Вероника Витольдовна
Полонская».

47.

• Еще летом 1929 г., задолго
до
вести
из
Парижа,
Маяковский начал ухаживать
за
актрисой
Вероникой
Полонской, и эта связь
теперь углублялась.

48.

Маяковский так переживает, что тут же требует от Полонской
узаконить их отношения. И вот только сейчас выясняется самое
главное. Вся беда в том, что и Вероника Витольдовна Полонская
не принадлежала одному Маяковскому. Более того, она была
замужем и никак не могла признаться мужу в измене. И снова эта
страшная закономерность, вечное проклятие необладания,
преследующее Маяковского всю жизнь. Вероника Полонская не
может (или не хочет) развестись с мужем, не оставляет театр, как
того требует Маяковский. Маяковский становится одержимым, то
он клянётся ей в вечной любви, то угрожает, оскорбляет, мучает и
её и себя.

49.

2 апреля Маяковский записывает план
последнего, решительного разговора с
Полонской, в котором несколько раз
повторяет: «Я не смешон... нельзя быть
смешным...» Там же он записывает о
самоубийстве: «Я не кончу жизни, не
доставлю
такого
удовольствия
Художественному театру». Бред, безумие,
в общем-то свойственное ему от природы,
становится сутью его существования.
Полонская в ужасе, она просит его
обратиться к врачу, но Маяковский в ответ
дико смеётся, снова и снова устраивает
страшные скандалы. Его состояние
стремительно ухудшается: резкая смена
настроений,
навязчивая
мысль
о
самоубийстве,
вечные
занудливые
придирки ко всем окружающим.

50.

Что же для него тогда любовь?
Лиля Брик пишет в своих воспоминаниях:
"Маяковский понимал любовь так: если ты
меня любишь, значит, ты со мной, за меня,
всегда, везде и при всяких обстоятельствах...
Ты всегда голосуешь за меня. Малейшее
отклонение, малейшее колебание - уже
измена. Любовь должна быть неизменна, как
закон природы. Не может быть, чтобы я ждал
солнца, а оно не взойдет. Не может быть,
чтобы я наклонился к цветку, а он убежит. Не
может быть, чтобы я обнял березу, а она
скажет "не надо".

51.

• Начавшиеся серьёзные проблемы со
здоровьем из-за переутомления и
тяжелого гриппа, оглушительный провал
пьесы «Баня» в марте 1930 года,
расставание с Татьяной Яковлевой,
которую поэт просил стать своей
женой… Все эти жизненные коллизии,
действительно, удар за ударом будто
готовили смерть Маяковского. Стоя на
коленях перед Вероникой Полонской,
уговаривая её остаться с ним, поэт
цеплялся за отношения с ней, как за
спасительную соломинку. Но актриса
была не готова к такому решительному
шагу, как развод со своим мужем…

52.

14 апреля рано утром у
Маяковского
было
назначено
свидание с Вероникой (Норой). Когда
Вероника приехала к нему в комнату
на Лубянку, Маяковский запер дверь
на ключ и положил его себе в карман.
У них был долгий разговор, в котором
Владимир Владимирович убеждал
Нору переехать к нему немедленно и
насовсем, во всем признаться мужу и
тут же изменить их жизнь. Та в свою
очередь говорила, что невозможно
решить так всё сразу. Он отпустил её.
Пройдя несколько шагов до парадной
двери, она услышала выстрел. Ноги её
подкосились, она заметалась. Войдя,
увидела на полу распластанного
Маяковского с открытыми ещё
глазами. Он силился что-то сказать, но
вскоре замолчал и стал бледнеть.

53. Предсмертное письмо

• Всем
В том, что умираю, не вините никого и,
пожалуйста, не сплетничайте. Покойник
этого ужасно не любил. Мама, сестры и
товарищи, простите - это не способ (другим
не советую), но у меня выходов нет. Лиля люби меня. Товарищ правительство, моя
семья - это Лиля Брик, мама, сестры и
Вероника Витольдовна Полонская. Если ты
устроишь им сносную жизнь - спасибо.
Начатые стихи отдайте Брикам, они
разберутся.

54.

55.

56. Смерть Маяковского

Как говорят исчерпан”,
любовная лодка
“инцидент
разбилась о быт.
Я с жизнью в расчете
и не к чему
перечень
взаимных болей,
бед
и обид.
Счастливо оставаться .
Владимир Маяковский.
12.IV.1930 г. ”

57. Могила Маяковского в Москве на Новодевичьем кладбище

58.

• Музей Маяковского в Москве

59.

60. Особенности стихотворного стиля

• Маяковский не признавал традиционные
стихотворные размеры, он придумывал для
своих стихов ритм; полиметрические
композиции объединяются стилем и единой
синтаксической интонацией, которая
задаётся графической подачей стиха: сперва
разделением стиха на несколько строк,
записываемых в столбик, а с 1923 года
знаменитой «лесенкой», которая стала
«визитной карточкой» Маяковского.

61.

Если правда, что есть ты, боже,
боже мой,
если звезд ковер тобою выткан, если этой боли,
ежедневно множимой,
тобой ниспослана, господи, пытка,
судейскую цепь надень.
Жди моего визита.
Я аккуратный,
не замедлю ни на день.
Слушай, всевышний инквизитор!
Рот зажму. Крик ни один им
не выпущу из искусанных губ я.
Привяжи меня к кометам, как к хвостам лошадиным,
и вымчи, рвя о звездные зубья
Отсутствие рифмы или неточная рифма

62. Футуризм и Маяковский

Футуризм (от лат. Futurum - будущее) авангардистское направление в
европейском искусстве 1910-1920
годов.
В литературе - переплетение
документального материала и
фантастики, в поэзии - языковое
экспериментирование.
Маяковский подписал манифест
русских футуристов “Пощечина
общественному вкусу”(1912)
“…Только мы лицо нашего времени.
Рог времени трубит нами в
словесном искусстве. Прошлое
тесно…”

63. Особенности футуризма

• Отрицание наследия предшествующих литературных
эпох;
• Раскрепощенность слова, фразы, смысла;
• Слог, звук выступают в ранее неведомых комбинациях,
в которых подразумевается потаенный смысл;
• Мечты о неслыханной и невиданной модели
искусства, призванной изменить дряхлеющий мир.
• Футуризм – урбанистическое направление поэзии,
ритмы которой - это ритмы города с огрубелой
лексикой;
• Стремление вынести искусство на улицы, в народ;
• Протест против укоренившихся буржуазных
стереотипов
• Важны линия и цвет.

64. «Из улицы в улицу»

Улица.
Лица
у
догов
годов
резче.
ЧеРез
железных коней
с окон бегущих домов
прыгнули первые кубы.
Лебеди шей колокольных,
Гнитесь в силках проводов!
В небе жирафий рисунок готов
Выпестрить ржавые чубы.
Пестр, как форель,
Сын
Безузорной пашни.
Фокусник рельсы
тянет из пасти трамвая,
скрыт циферблатами башни.
Мы завоеваны!
Ванны.
Души.
Лифт.
Лиф души расстегнули.
Тело жгут руки.
Кричи, не кричи:
«Я не хотела»Резок
жгут
муки.
Ветер колючий
трубе
вырывает
дымчатой шерсти клок.
Лысый фонарь
сладострастно снимает
с улицы
черный чулок.

65. Футуризм, кубизм, авангардизм

Абстракционизм
• скандальность
Надо вернуть вещам
объемность!
-
необычные названия;
необычные образы;
необычная форма;
необычный лиризм;
необычная экспрессия
схематизация
нарушение пропорций
контрастность
иррациональность
живопись = поэзия
Малевич (художник – кубист)
о стихотворении Маяковского:
«Из улицы в улицу» –
опыт стихотворного
кубизима»

66. Ранняя лирика В. Маяковского

• «Нате!»
• «Послушайте!»
• «А вы могли бы?»
• «Скрипка и немножко нервно»
• «Флейта-позвоночник»

67.

НАТЕ!
Через час отсюда в чистый переулок
вытечет по человеку ваш обрюзгший жир,
а я вам открыл столько стихов шкатулок,
я - бесценных слов мот и транжир.
Вот вы, мужчина, у вас в усах капуста
Где-то недокушанных, недоеденных щей;
вот вы, женщина, на вас белила густо,
вы смотрите устрицей из раковин вещей.
Все вы на бабочку поэтиного сердца
взгромоздитесь, грязные, в калошах и без калош.
Толпа озвереет, будет тереться,
ощетинит ножки стоглавая вошь.
А если сегодня мне, грубому гунну,
кривляться перед вами не захочется - и вот
я захохочу и радостно плюну,
плюну в лицо вам
я - бесценных слов транжир и мот.

68.

К анализу стихотворения «Нате!»
1. Как вы поняли смысл названия?
2. Каков тон стихотворения?
3. Чем обусловлена резкость общего тона?
4. Как строятся отношения поэта с толпой,
пришедшей на вечер поэта?
5. Найдите метафоры, какова их роль?

69.

Вывод. Резкость тона вызвана социальным
протестом. Лирический герой ненавидит буржуазную
толпу, которая пришла на его вечер в поисках
развлечений, обличает ее уродство, пошлость, тупость.
многоголосая толпа = безликая масса жира
мужчина с остатками обеда в усах;
густо набеленная женщина как устрица из раковины;
зажиревшие, бездушные обыватели
• считают себя утонченными ценителями;
• поэзию его называют варварской, грубой;
Он не намерен угождать их пошлому вкусу, открыто,
в лицо, бросает им вызов, свой стих, исполненный
гнева и презрения.
Метафора «БАБОЧКА ПОЭТИНОГО СЕРДЦА»

70. Акцентный стих

(от латинского «ударение») - система
стихосложения, основанная на более или
менее одинаковом числе ритмических
ударений в стихотворных строках независимо
от числа слогов в строке и количества
безударных слогов между ударениями.
Ритм стиха, его размеренность определяют
только ударения.

71. «А вы могли бы?»

Я сразу смазал карту будня,
Плеснувши краску из стакана;
Я показал на блюде студня
Косые скулы океана.
На чешуе жестяной рыбы
Прочел я зовы новых губ.
А вы
Ноктюрн сыграть
Могли бы
На флейте водосточных труб?

72. Художественный мир поэтики Маяковского

Основные мотивы : душевная мука, мотивы бунта,
ниспровержения; мир и лирический герой,
урбанизация (изображение города)
Художественные особенности:
• возобновил грандиозный образ (соединение
высокого и низкого)
• необычная рифма, составная (лет до ста расти нам
без старости)
• звукопись
• необычные метафоры
• размер и ритм подчинили себе пунктуацию:
стихотворение лесенкой (подсказывает интонацию)
• ритм – основная энергия стиха.
• тоническая система стихосложения

73. Черты лирического героя раннего Маяковского

• изолированность,
одиночество ЛГ;
• разлад с миром;
• ненависть к мещанам,
(пренебрежительный тон);
• способность к глубоким
и сильным чувствам;
• крик боли; бунтарство
1918 г.

74. Анализ стихотворения Маяковского «А вы могли бы?»

Я сразу смазал карту будня,
Плеснувши краску из стакана;
Я показал на блюде студня
Косые скулы океана.
На чешуе жестяной рыбы
Прочел я зовы новых губ.
А вы
Ноктюрн сыграть
Могли бы
На флейте водосточных труб?

75. Статья поэта «О разных Маяковских»