Товарищество передвижных художественных выставок (передвижники)

1. Товарищество передвижных художественных выставок (передвижники)

Бытовая живопись, историческая живопись
и скульптура, портрет, пейзаж

2. Исторические предпосылки

• Основные исторические события 1860-х гг.: кризис
крепостнической системы, поражение в Крымской войне,
отмена крепостного права, реакционный характер реформы и
политики царизма (крестьян отпускают без земли).
Начинается разночинно-демократический этап народноосвободительного движения: развитие идей крестьянской
революции, хождение в народ.

3. Культурные предпосылки

Главные тенденции в культуре: борьба за освобождение
личности от феодально-крепостнической зависимости.
Искусство - главная и единственная общественная трибуна в
период реакции. Сближение эстетической мысли с
политической. Первенство публицистики. Прогрессивная роль
литературы, театра. Влияние их на изобразительное искусство.
Идеи эстетики Н.Г. Чернышевского: требование
современности, демократизма, гражданственности и идейности
искусства.

4. История создания объединения

«Бунт
14» (1863) - отказ конкурентов на медали, выпускников
Академии художеств писать на заданную тему. Главные задачи
выступления: добиться свободы от академической опеки,
осуществление антиакадемической демократической
программы.
Создание Артели петербургских художников (идеолог И.Н.
Крамской) как трудового коллектива с уравнительной системой
распределения доходов, как центра прогрессивного искусства.
Слабость Артели: случайные художники, не выработаны
принципы объединения, коммерческая задача - минимум для
существования.

5. Предшественники передвижничества.

• Обращение к жизни крестьянского сословия художниками круга
А.Г. Венецианова
• Идея просветительской миссии художника у А.А. Иванова
• Положительно-поэтическое понимание жизни с ее критическим
анализом у П.А. Федотова.
• Деятельность Московского училища живописи ваяния и
зодчества, больший, чем в Академии демократизм и свобода,
поощрение реалистических тенденций.
• Жанровая направленность московских живописцев 60-х гг.
Публицистический пафос, острый критический анализ, в основе
которого либеральная иллюзия народников – «искоренение зла,
силою его разоблачения».

6. Программа передвижничества:

• просветительство (социальные и нравственные вопросы –
(«проклятые вопросы» по Ф.М. Достоевскому)
• реалистическое познание мира
• национальные формы творчества
• потребности разрешения проблемы выставок и
реализации художественной продукции.
• идея общинности - утопия коммунистического образа
жизни и устройства труда.

7. Задачи Товарищества передвижников, закрепленные в уставе (1870)

• успешный сбыт картин, дающий условия для
дальнейшей работы,
• пропаганда достижений демократического искусства,
• воспитание своего заказчика, расширение зрительской
аудитории.

8. Товарищество передвижных художественных выставок (ТПХВ)

1870-1923

9. Бытовая живопись 1860-е гг.

• «Метод описательной критики» (М.М. Алленов) - задача
показа всех видов зла, отсюда склонность к натуральности,
бытоописательности, резонерству, утрата пафоса в мелочах
описательная фактология.
• «Обличительный (субъективный) реализм» (Д.В.
Сарабьянов) – автор, как безжалостный судья,
гиперболизация добра и зла, обличение – преувеличенная
критика

10. «Неравный брак» В.В. Пукирева

- главные лица персонификация
добродетели (невеста),
порока (жених,
священник) ,
резонерстваназидательности
(присутствующие).

11. «Чаепитие в Мытищах» В.Г. Перова

- главные лица персонификация
добродетели
(покалеченный герой
войны, обездоленный
ребенок), порока
(священник) ,

12. «Сельский крестный ход на Пасхе» В.Г. Перова

- количественная
гипербола
безобразного, образ
беспросветной
жизни, где попраны
святыни.

13. «Утопленница» В.Г. Перова

Изменение сюжета
от повествовательнодидактического к
эмоциональнолирическому. Пафос
не в уличении зла, а в
сострадании.

14. В.Г. Перов «Последний кабак у заставы», «Портрет Ф.М. Достоевского» - скорбное раздумье о судьбах Родины, драма личности под

грузом «проклятых вопросов».

15. И.Н. Крамской «Портрет Л.Н. Толстого»

Портрет как «зеркало
эпохи»
Писатели - жрецы
общественного
ареопага
(«идеологический
портрет»).
Сверхчеловеческая
проницательность
творца.

16. «Курсистка» и «Кочегар» Н.А. Ярошенко Взаимопроникновение жанровой и портретной живописи

17. «Портрет М.П. Мусоргского» И.Е. Репина

динамический
психологизм
диалектика души
Главные вопросы
живописи 70-80-х гг.:
кто, с какими мыслями
вступает на поприще
искусства, поиски
положительных
ценностей в
современном мире.

18. «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу» В.В. Максимова

Создание хоровой
монументальной
картины в конце 70-х
гг. Панорамность
события, красота
народного быта.

19. И.Е. Репин «Бурлаки на Волге»

ценностные
качества образа
народа, России и
конкретной
индивидуальност
и.

20. Народовольческая серия И.Е. Репина: «Отказ от исповеди, «Не ждали» как отражение настроений российской интеллигенции

21. Историческая живопись и скульптура передвижников Историческая живопись и скульптура передвижников Общеевропейское понятие

Историческая живопись и скульптура передвижников
Общеевропейское понятие «исторического жанра» и его
эволюция в ХIХ в. (Д.В. Сарабъянов)
1. В эпоху классицизма - это мифологическая картина (Ж.Л.
Давид, А.П. Лосенко)
2. На стыке классицизма и романтизма - выработке понятия
историзма. (Ф. Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа, К.П. Брюлллв,
А.А. Иванов).
3. Стремление художников реализма возвести картины на
современные сюжеты в ранг высокого исторического жанра (Г.
Курбе, И.Е. Репин).

22. Причины расцвета исторического жанра в России: 1. Главная проблема - судьбы народа, его прошлое и будущее 2. Народничество как

явление «героического уровня», как
форма отклика на народные страдания, попытка отдать долг
народу.
3. Практически-революционный характер борьбы
(террористические акты и казни, спады и подъемы
общественного движения).
4. Неразрешимость многих «проклятых вопросов», например:
вопроса о соединении интересов народа и индивидуальности.
5. Перечисленные идеи и концепции - ответ на мещанскую
идеологию пореформенной России.
6. Христианские представления о предопределенности судеб
России и человека.

23. «Христос в пустыне» И.Н. Крамского – идея пути, одиночества, искушения мыслью,

Возведение
актуального,
современного
содержания картины в
ранг общечеловеческой
драмы, «вечного
сюжета».

24. Н.Н. Ге «Тайная вечеря».

Патетика и
углубленный
психологизм,
этические идеи
картины. Иуда выразитель идеи
свободы духа от ига
предрассудков.

25. Н.Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе»

Стиль «делового
документа». Отказ от
экспрессивных
акцентов. Конфликт
двух личностей.

26. Н.Н. Ге «Голгофа»

Плод крушения
просветительских
иллюзий
Желание очеловечить
Христа, лично
прикоснуться к
страдающему духу

27. В.В. Верещагин «Апофеоз войны»

Просветительская
направленность.
Протест против ужасов
войны

28. В.В. Верещагин «Скобелев под Шипкой»

Демократическая
реформа псевдопатриотичного
батального жанра.
Показана будничная,
страшная сторона
войны. Документализм
усиливает
обличительную силу.

29. И.Е. Репин «Иван Грозный и сын его Иван»

Психологический драматизм, верность
критически-обличительным тенденциям

30. И.Е. Репин «Запорожцы пишут письмо турецкому султану»

Поиски
жизнеутверждающего,
героизированного
идеала. Смех как
выражение
свободолюбивого
духа, объединяющего
коллектив ярких
индивидуальностей.

31. М.М. Антокольский «Иван Грозный»

Изображение
значительных
личностей как средство
компенсации утраты
скульптурой
монументальности.
Попытка
противостоять
бытовизму.

32. М.М. Антокольский «Христос перед судом народа»

Исторические и
символикоаллегорические
обобщения.
Выразительность позы,
жеста, мимики.

33. Пейзажная живопись передвижников: идейно-образные концепции и средства выразительности

Главное достижение – создание образа России.
Многообразие природных зон, культурных и природных
ландшафтов, состояний природы во все времена года породило
разницу в концептуальных решениях картин.
Лучше понять концепции вам поможет литература и музыка

34. А.К. Саврасов «Грачи прилетели»

Лирическая концепция
Лирика – это стихи,
передающие чувства, настроение
автора. Они обладают
камерностью, ритмом и
музыкальностью.
Подберите стихотворение
к картине

35. И.И. Шишкин «Рожь»

Эпическая концепция
Эпос – это народная поэзия,
фольклор. Он отличается
преувеличением
(монументальностью),
символизмом, распевностью
Подберите эпический
отрывок к картине

36. А.И. Куинджи «Лунная ночь на Днепре»

Какая концепция?
С каким жанром
литературы можно
сравнить?
Подберите
подходящий
отрывок.

37. В.Д. Поленов «Московский дворик»

Какая концепция?
С каким жанром
литературы можно
сравнить?
Подберите
подходящий отрывок.

38. И.И. Левитан «Весна – большая вода»

Какая концепция?
С каким жанром литературы
можно сравнить?
Подберите подходящий
отрывок.

39. ЗАДАНИЕ №2 Подберите самостоятельно пейзажи передвижников, литературные (а можно и музыкальные) отрывки к ним. Запустите

ФЛЕШМОБ в сети для своих друзей.
НАИЛУЧШИХ УСПЕХОВ !