Творческий путь Якова Протазанова

1. ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ ЯКОВА ПРОТАЗАНОВА

2. Полная фильмография

115 фильмов
с 1909 по 1943
(27 лет)
по 4 фильма в год
КТО он?

3. РЕЖИССЁР

Русский и советский
кинорежиссёр
сценарист
актёр
Один из тех, кто стоял
у истоков российского
кинематографа.
Заслуженный деятель
искусств РСФСР (1935)
и Узбекской ССР (1945).

4. Не всё сохранилось!..

1909-1916 не сохранилось ничего (65
фильмов)
Только «ПИКОВАЯ ДАМА» (1916)
1916-1917 не сохранилось ничего
1918 не сохранились 3 фильма,
но и сохранились 3 фильма:
1918 Богатырь духа (6 ч., 1440 м.)
1918 Горничная Дженни (6 ч.,
1793 м.)
1918 Отец Сергий (7 ч., 1920 м.)
1918-1919 не сохранились 9 фильмов
1919-1943 сохранились все

5.

«Песня каторжанина» (1911)
«Песнь о вещем Олеге» (1911)
«Анфиса» (1912)
пользовались большим успехом.
Критика того времени:
особая тональность,
любовное отношение к русской
истории
глубина съёмочных кадров
применение средних и крупных
планов.

6.

1912-1913
2 биографических фильма:
«Уход великого старца»
Немой х/ф Якова Протазанова и Елизаветы
Тиман по мотивам свидетельств о последнем
периоде жизни Льва Николаевича Толстого.
«Как хороши, как свежи
были розы…» о Иване Тургеневе.
Критика:
«…повседневная жизнь наших великих
художников ещё мало изучена и бедна
деталями, но и такая она производит сильное
впечатление».

7.

«Уход великого старца»/«Жизнь Л. Н. Толстого» (1912)
Немой художественный фильм Якова Протазанова и Елизаветы Тиман по
мотивам свидетельств о последнем периоде жизни Льва Николаевича
Толстого.
Фильм не был выпущен в прокат в России после протестов семьи Толстого и
близких к нему людей (секретаря В. Г. Черткова). Показывался только за
рубежом.
«…воспроизведены совершенно неправдоподобные сцены, а те, которые
правдоподобны, в большинстве случаев представлены в диком и лживом
освещении. Гр. С. А. Толстая, В. Г. Чертков и другие лица, близкие к Льву
Николаевичу, были воспроизведены на экране в карикатурных и
оскорбительных для них положениях.»
«В Ясной Поляне». «Русское Слово», № 225 от 4 ноября 1912 г.

8.

В дореволюционном кино поставил
около 80 фильмов

9.

"Пиковая дама" (1916)
«один из лучших дореволюционных фильмов и
классический образец экранизации литературных
произведений»
"Отец Сергий" (1918)
Фильм имел значительный успех, ещё более упрочив
авторитет Протазанова, как постановщика, и Мозжухина,
как выдающегося актёра.

10.

НОВОЕ:
Движущаяся камера при съёмках сцены, где Герман
идёт ночью по анфиладе комнат дома графини.
Характеризовало сильное волнение персонажа.
Тележек не было. Использовали пролётку. Для
кинокамеры.
Съёмки с новых ракурсов —
вид сверху в сценах, где Лиза смотрит из окна на
Германа
ночная съёмка при свете юпитеров, где Герман стоит
у гроба графини.
Некоторые современники не оценили:
«на экране получились движущиеся
комнаты, что резко нарушает впечатление
правдивости»

11.

«По словам очевидцев, это был подлинный шок.
Когда зажгли свет, несколько мгновений публика
молчала и потом разразилась тем, что называют бурей
аплодисментов.
Это был своего рода результат десятилетней работы
русского кинематографа над фильмом-экранизацией.
И при сравнении „Отца Сергия“ с первыми
простодушными фильмами-лубками и
добросовестными иллюстрациями вырисовывается
творческий итог той школы классической
литературы, которую в кратчайший срок успело
пройти русское кино».
Н. М. Зоркая, «Русская школа экранизации:
Серебряные девятьсот десятые»

12.

Князь Степан Касатский - отец Сергий
Иван Мозжухин

13.

1920
вместе с группой актёров и режиссёров
кинофирмы И. Ермольева эмигрировал.
Работал во Франции: в кинофирмах Пате,
Гомон.
Работал в Германии: УФА.
С 1920 по 1923 год снял фильмы:
«За ночь любви»,
«Правосудие прежде всего»,
«Тень греха»,
«Паломничество любви»,
«Страшное приключение».

14.

1923 году
вернулся в СССР
На фабрике «Межрабпом-Русь»
снял ряд известных
авантюрных и комедийных фильмов:
«Аэлита»
«Процесс о трёх миллионах»
«Белый орёл»
«Закройщик из Торжка»
«Праздник святого Иоргена»
«Насреддин в Бухаре»

15.

«Аэлита» (1924)
Вольная экранизация
одноимённого
фантастического романа
А. Н. Толстого.
Инженер Лось создает космический корабль для
полета на Марс.
В полете его сопровождает красноармеец Гусев,
мечтающий немедленно организовать на Марсе
революцию, и детектив Кравцов, подозревающий
Лося в убийстве жены.

16.

Фильм был принят советской критикой довольно холодно.
ХОТЯ
«Аэлита» в течение сентября 1924 года практически монопольно
показывалась в кинотеатре «Арс» на трёх сеансах с неизменным аншлагом.
Прокат продолжался до декабря. Всего 10 недель.
В октябре вышел на экраны в Ленинграде.
В ноябре пошёл в Ижевске и Казани.
В провинции гораздо меньше прокат —местные прокатчики разделили
длинный фильм на две серии, не предуведомив об этом зрителей. В результате
первая серия не вызвала у публики интереса, (длинное вступлением ко второй
части), а на вторую зрители просто не пошли.
Отказано в ходатайстве о вывозе фильма «Аэлита» за границу для
демонстрации

17.

Оригинальная фабула (межпланетная экспедиция), заложенная в романе А.
Толстого, давала возможности для создания занимательного кинозрелища.
Причудливо переплетаются сочные бытовые сцены московской жизни первых
лет нэпа с фантастическими эпизодами –
полетом на Марс,
встреча земного"инженера с правительницей Марса Аэлитой,
попытка восстания "пролетарской части" марсиан против своих угнетателей
конец - благополучное возвращение межпланетной экспедиции на Землю.

18.

«Аэлита»,
при всех её недочётах,
является одним из лучших научно-фантастических фильмов
эпохи немого кино.
Лишь полвека спустя (с появлением «Соляриса»)
советское кино
смогло предложить нечто столь же впечатляющее.

19.

СМОТРИМ ФРАГМЕНТ ФИЛЬМА
«Аэлита»

20.

«Процесс
о трёх миллионах» (1926)
Фильм создан по мотивам пьесы Умберто
Нотари «Три вора».
Успех в прокате, но критиками
воспринят неоднозначно.
Картина оценивалась как бесхребетная и
беззлобная.
Авторов обвиняли в чрезмерном
увлечении чисто комедийным началом.

21.

Много позже картина признана одной из вершин творчества Якова
Протазанова и предтечей многочисленных работ в жанре эксцентрической
криминальной комедии.
СОДЕРЖАНИЕ
Чтобы провернуть очередную спекуляцию, банкир Орнано продает свой дом и на
время покидает город.
Его жена посылает возлюбленному записку с сообщением о том, что в доме
находятся три миллиона.
Записка попадает к авантюристу Каскарилье, но первым в эту ночь в дом
пробирается воришка Тапиока. создавая весьма благоприятную для своего
конкурента ситуацию.
И тут в доме, неожиданно для всех, появляется банкир...

22.

«Белый орёл» (1928)
По мотивам повести Леонида Андреева
«Губернатор».
1905 год.
В одном из промышленных городов России
бастуют рабочие.
В окна губернаторского дома летят камни.
Губернатор отдает приказ открыть огонь, в
результате чего погибают трое детей.
С этого дня угрызения совести не дают ему
покоя...

23.

В фильме снимались два великих
человека - Василий Иванович Качалов
(единственная кинороль) и Всеволод
Мейерхольд.

24.

25.

«Закройщик из Торжка»
(1925)

26.

Россия. Город Торжок Тверской губернии.
Времена НЭПа
Главный герой - Петя Петелькин.
Работает в швейной мастерской вдовы
Ширинкиной.
Вдова решает женить на себе Петю.
Петя не против. Готовится к свадьбе.
Идет за подарком, а в результате
приобретает
облигацию государственного займа.
На облигацию выпадает крупный выигрыш.
Но теперь все хотят облигацию получить.
Петя лишился ценности. Готов к
самоубийству.
Но у истории счастливый конец!

27.

«И сегодня, спустя более 70 лет со дня выхода фильма, мы нет-нет
да и вспоминаем некоторые из них, например:
«Главное в профессии вора, как и в профессии святого, - это
вовремя смыться!»
или
«С вами, святой отец, в карты играть не садись — разденете».
…миллионы советских зрителей, выходили из кинотеатров,
смахивая слезы. Да, фильм получился таким, что вызывал смех до
слез. Во-первых, своим комическим сюжетом, во-вторых,
блестящей игрой дуэта актеров: Ильинский — Кторов».
Юрий Москаленко

28. «ЗАКРОЙЩИК ИЗ ТОРЖКА» (1925)

Рекламный фильм.
Сатирическая комедия быта
и нравов России 1920-х
Эксцентрическая комедия.
АКТЁРЫ:
Игорь Ильинский
Вера Марецкая

29.

СМОТРИМ ФРАГМЕНТ ФИЛЬМА

30.

Праздник святого Иоргена» (1930)
«
Фильм-комедия по мотивам повести
датского писателя Харальд Бергстедта
«Фабрика святых».
Содержание.
Накануне церковного праздника из тюрьмы бежит вор
Коркис. Смешавшись с толпой прихожан, герой вместе с
сообщником оказывается у храма. Увидев, сколько денег
оседает в карманах священнослужителей, Коркис не может
удержаться от очередной авантюры...

31.

«Насреддин в Бухаре»
(1943)
Производство «Узбекфильм».
В 1941 туда были эвакуированы
«Беларусь-фильм» и киностудия
имени А.Довженко.

32.

Протазанов был первооткрывателем талантов:
Иван Мозжухин, Игорь Ильинский Михаил Жаров

33.

Режиссёр Яков Протазанов использовал
в своих фильмах
АКТЁРА
как основное средство выразительности.

34.

Протазанов – АВАНГАРДИСТ!
У него было огромное влияние на других режиссеров
Так, во время эмиграции Протазанов работал с Рене Клером, который в
дальнейшем именно его называл своим учителем.
Связь дореволюционного кино (и Протазанова в частности) с французским
авангардом часто подчеркивается киноведами.
«Традиционализм» дореволюционного (эмигрантского) кино стал почвой для
его развития – так, в эмиграции, именно русская студия «Альбатрос» стала
началом для авангардных французских режиссеров первого ряда – Жана
Эпштейна, Марселя Л’Эрьбье, Рене Клера, Жака Фейдера.

35.

Подчиняя приемы нуждам киноматериала, Протазанов выработал свой
собственный способ работы с ними.
Разнообразие материала диктовало Протазанову выбор приемов – именно
«презрение к приему» стало для него «приемом».
Протазанов – это
новаторские приемы.
большой
профессионал,
умело
использующий

36.

Сложность определения Протазанова-автора в данном случае
обусловлена нашим восприятием понятий «авангард» и
«новаторство», и скорее свидетельствует о том,
что авангард начала XX века генетически принадлежит не только
режиссерам-авторам, таким как Эйзенштейн, Вертов и Кулешов, но и
в целом ранней советской киноиндустрии.

37.

ИНТЕРЕСНО! Фильм Я. Протазанова «Драма у
телефона» (1914) является русской версией
гриффитского фильма «Уединенная вилла».
В свою очередь, фильм Гриффита сходен с
французским фильмом 1906 г. по пьесе Андре де
Лорда «У телефона».
Сюжет: Муж уезжает из дома в Москву. На даче
остаются жена и ребенок. Чувствует тревогу. Звонит
домой.
Жена
рассказывает,
что
какие-то
подозрительные люди бродят у дома. Грабители
вламываются в дом, муж слышит в телефонную
трубку, всё что там происходит, но сделать ничего не
может..

38.

Историк кинематографа Cемён Гинзбург: в фильме «едва ли не
впервые в кинематографии был применён принцип „полиэкрана“, то
есть одновременного показа изображений разных событий».
Кинокритик Нея Зоркая назвала «Драму у телефона»
«новаторской по драматургии, монтажу и экранным эффектам».

39.

«В отдельных кусках фильма Протазанов и его оператор Левицкий
двумя вертикалями разбивали экран на три части.
В центре экрана зрители видели грабителей, которые ломились в дачу,
в левой части — изображение мужа, говорящего по телефону,
в правой части — жены, вызывающей мужа домой.
В нижней части экрана в этих кусках размещались субтитры,
передающие диалог между мужем и женой».

40.

«Своей необычностью
фильм Протазанова
привлёк внимание зрителей,
о нём писали критики,
картина была позже по
достоинству оценена
и историками кино».
(киновед Владимир Михайлов)