Своеобразие стиля «модерн» в интерьере жилища на примере особняков Ф.О. Шехтеля

1. Своеобразие стиля «модерн» в интерьере жилища на примере особняков Ф.О. Шехтеля

Подготовила: Касаткина Татьяна
Пед.Образование, 4 курс

2. Модерн

Новое стилевое направление в развитии европейского искусства родилось
в конце XIX в. как противопоставление стилевому хаосу и эклектике
предшествующих годов.
В основе модерна лежит стремление привести существующую эстетическую
систему в соответствие с новыми реалиями жизни, противопоставить
«новое искусство» историзму и эклектизму искусства второй половины XIX
в., стремление вызвать к жизни новый большой стиль.
Мастера модерна сделали попытку на рубеже веков обобщить мировой
эстетический опыт, синтезировать ранее существовавшие художественные
течения и традиции Западной Европы и Востока.
В архитектуре и искусстве интерьера обычно выделяют два временных
периода развития модерна: ранний модерн (1895–1905 гг.) и поздний
модерн (конец 1900-х-1910-е гг.).
Жилой дом, особняк или загородный дом - основная тема и самое полное
воплощение идей модерна.

3.

Фёдор Осипович (ФранцАльберт) Шехтель родился 26
июля 1859 года в СанктПетербурге.
Кавалер орденов Св. Анны и
Св. Станислава.
Он является одним из
наиболее
ярких
представителей стиля модерн
в русском и европейском
зодчестве, принадлежит к
числу
крупнейших
архитекторов рубежа XIX—XX
столетий.
Работал в городах Москва,
Саратов, Балаково,Таганрог,
Иваново, Нижний Новгород,
Великое.
Основные
архитектурные
стили
—
эклектика,
романтический
модерн,
протофункционализм
(«рациональный»
модерн),
неоклассицизм.

4. Особняк Рябушинского в Москве (1900)

5.

Вся
структура дома подчинена
символам
мироустройства
и
символизирует
иерархию
ценностей на всем жизненном пути человека, от
рождения и до смерти, за которой открывается
вечность.

6.

Природные мотивы как
символы жизни и вечного
движения в убранстве
дома повсюду – в рисунке
паркета столовой и холла,
в лепном волнообразном
орнаменте,
в
многоцветных стеклянных
витражах
и
покрытых
благородной
патиной
бронзе дверных ручек.

7.

В прихожей особенное внимание привлекает витражная
картина. Она визуально меняет цвет в зависимости от
позиции смотрящего — от синего до ярко-жёлтого.
Витражный пейзаж подчёркивает символическую концепцию
декора дома — единение человека с природой.

8. Лестница «Волна»

9.

Лестница является смысловым и композиционным центром
дома, полная экспрессии стильная скульптура, наполненная
многозначным символическим содержанием и блестяще
выражающая сам дух модерна.
Она символизирует постоянное движение человека,
напоминает, что жизнь вышла из воды на землю, чтобы потом
возвести человека на небеса.

10.

Величественная лестница из зеленовато-серого мрамора
кружевом разворачивается в виде спирали – символа
бесконечности развития.
Ее резной парапет передает упругую энергию морской
волны, постепенно уходящую в сине-голубую бездну
лестничного витража, символизирующего начало
воздушной стихии.

11.

Светильник, завершающий лестницу, выполнен
в виде медузы, если смотреть сверху, то
оформление напоминает панцирь черепахи.

12.

Большая мраморная колонна с цветками лилии
и фигурками саламандр на капители.
Такое сочетание символизирует вечную борьбу
добра и зла. Лилия – символ чистоты, а ящерицы
– прообраз библейского змия.

13.

Старообрядческая
молельня – главная
цель восхождения –
символ вечности и
смысл
человеческой
жизни.
Комната
выполнена
Шехтелем
в
стиле
раннехристианских
храмов. В основании
свода — небольшое
окно,
создававшее
естественное
освещение. Стены цвета
красной
глины
расписаны
узорами,
которые воспроизводят
звёздное небо.

14. Особняк А. И. Дерожинской в Москве (1901)

15.

Все парадные помещения группируются вокруг
центрального холла. В нем Ф.О.Шехтель воплотил
идею большого доминирующего пространства:
циклопические размеры самой комнаты, двери,
окна, камина, светильников.

16.

Шедевр холла – мраморный
камин
с
горельефом,
изображающим
две
человеческие фигуры в полтора
человеческого
роста,
"удерживающие"
тяжесть
верхней дубовой рамы.
Нарочитое
смещение
масштабных соотношений в
архитектуре
холла
подчеркнуто
размерами
камина, воспринимающегося
как
грандиозное
символическое
воплощение
«домашнего очага».

17.

Художественным
решением
библиотеки является тема
"леса": хоры с книжными
полками закрыты изящной
резной решеткой, рисунок
которой
развивает
мотив
сплетенных
деревьев
с
облакоподобными кронами.

18.

Парадная лестница размещена во внутренней части
дома. В её оформлении также использованы
природные мотивы, изображающие буйно растущие
сказочные цветы.

19.

Гостиная отличается потолочным рисунком – небольшие
лампочки желтого цвета, меняющие интенсивность
свечения, вмонтированы в сердцевины вьющихся
цветов.

20. Особняк Шехтеля в Ермолаевском переулке (1896)

21. Интерьер особняка Шехтеля

22.

Особое
внимание
Шехтель
уделил
внутренней
отделке
дома,
развивая
планировочную
структуру от центра к
периферии.
Ядром
строения
стала
дубовая
резная
лестница,
вокруг
которой
расположились
кабинет, столовая и
гостиная.
Архитектор разместил
у подножия лестницы
возвышающуюся
башню с фонарём,
который олицетворял
восхождение к свету.

23.

Помещения
дома
украшают
потолочные
перекрещивающиеся балки и витражи на
средневековую тематику, которые гармонично
сочетаются с коваными решётками и люстрами в
стиле модерн.

24.

В пространстве кабинета
иерархию представляют
два уровня оформления
комнаты но вертикали.
В нижнем царит камин
из радомского песчаника
—
массивный,
приземистый,
богато
украшенный рельефами.
Это символ бытовой и
мирской жизни дома,
очаг.
Над ним другой мир —
мир духа, мудрости,
книг
—
здесь
на
своеобразной
галерее
расположена
библиотека.

25.

Ф. О. Шехтель у камина
в своём кабинете.

26.

Архитектор использует хорошо рассчитанный
«сценический эффект» скрывает лестницу
занавесом. Помещение открывалось взорам гостей,
если раздвигались гардины, закреплённые под
кованой решеткой с изображением стилизованных
голов, похожих на сатиров.

27. Особняк П. П. Смирнова на Тверском бульваре (1901-1905)

28.

Восемь парадных помещений,
собранных
в
анфиладу
с цикличным движением, где
гости
всегда
попадали
в
главную
гостиную,
напоминали
театральные
декорации, в которых один
архитектурный
стиль
сменяется другим.
В XIX веке было модно
декорировать
интерьер
в разных стилях, анфилада
полностью
соответствовала
веяниям моды того времени
и состояла из восьми залов:
Романского,
Классического,
Египетского,
Греческого,
Рокайльной
комнаты,
Аванзала,
будуара,
Готического кабинета.

29.

Из холла на второй этаж ведет лестница. Здесь мы увидим
излюбленный элемент Шехтеля — лестницу-волну,
символизирующую
стремительность
и
зыбкость
человеческого бытия. Однако пространство не дало
развернуться архитектору в полной мере, поэтому о волне
напоминают лишь небольшие завитки-волюты у первых
ступеней.

30.

В доме было сделано паровое отопление,
поэтому все камины в проекте Шехтеля были
декоративными.

31.

Скошенные углы потолка, так называемый
«ложный парусный свод», украшены лепниной с
цветочными мотивами.
Рисунок дверей повторяет орнамент на фасаде
здания.

32.

Большое
значение
Федор
Шехтель придавал освещению.
В этом здании было все:
уникальные окна с фасетными
стеклами
и
“горящими”
витражами, преломляющими
лучи света и дающие эффект
дополнительного освещения,
многоярусные
люстры
и потолочные светильники
в
форме
распускающихся
бутонов роз в стиле модерн.

33. Особенности интерьеров Шехтеля

Шехтель в своих наружных и внутренних арочных проемах использовал
принцип «портала сцены», где верхняя часть проемов заполнялась какойлибо изящной декоративной композицией из металла. Как
самостоятельный сценический портал Шехтель нередко трактовал и окна.
Свободное владение театральными эффектами прочитывается и в том, что
зодчий заставлял хозяина и гостя "восходить" к парадным помещениям
дома, устраивая между вестибюлем и основным уровнем широкие
лестничные марши, а также в великолепной световой и цветовой
режиссуре пространства.
Полихромия - одно из родовых свойств большинства шехтелевских работ.
Оформляя интерьеры, он всегда старался создать соответствующее
настроение , чаще всего праздничное, драматургически выстраивая их
цветовую палитру и широко используя синтез искусств.
Архитектор нередко специально повышает высоту по отношению к длине
и ширине , нарушая привычную логику организации жилых помещений и
достигая ощущения вертикально ориентированного, почти сакрального
пространства.
Конструктивной особенностью «шехтелевского модерна» является
органичное соединение рельефного орнамента и формы архитектурной
конструкции, где украшение и форма неотделимы друг от друга.

34. Характеристика интерьеров модерна

Общая стилистика — текучесть, мягкость, криволинейные
очертания, отсутствие строгих симметрий.
Построение форм "изнутри наружу" (когда интерьер
определяет внешний облик здания), перетекание внутреннего
пространства из одного помещения в другое.
Интерьер должен производить впечатление «сказочного
леса», ведь главное в модерне – связь с природой.
Архитекторы и художники, работавшие в этом стиле, чаще
всего обращались именно к изображению флоры и фауны.
Отказавшись
от
геометрии,
мастера
вдохновились
изысканностью природных форм. Отсюда вытекает главная
особенность стиля - плавные S-образные линии. Их активно
используют как для оформления отделки, так и для мебели.

35. Характерные элементы интерьеров модерна

Лестницам в модерне уделялось особое внимание. Архитекторы
создавали фантастические произведения из резного дерева, камня
и металла, по форме напоминающие поток лавы, волны или каскад
водопада.
Камин в модерне – самодостаточный элемент декора, и часто это
подлинное
произведение
искусства.
Камины
модерна
превращались в гигантскую сложносочинённую конструкцию,
используя в качестве обрамления целые скульптурные композиции
или эффектную роспись.
В интерьерах модерна используют светильники ручной работы.
Каждая вещь делается по своему эскизу. Часто люстры и настольные
лампы проектировали сами архитекторы.
Модерн – стиль ансамбля, поэтому даже мельчайшим деталям
вроде дверных ручек(настольные часы, столовые приборы и т.д.)
здесь уделяется пристальное внимание.
Для оформления стен также используются обои с изысканными
флористическими узорами. Проходы оформляются арками и
порталами с изогнутыми формами.

36. Список литературы

Нащокина М.В. Творчество Франца Шехтеля и европейский модерн: особенности
творческой
индивидуальности.
[Электронный
ресурс].
–
URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/tvorchestvo-frantsa-shehtelya-i-evropeyskiy-modernosobennosti-tvorcheskoy-individualnosti
Джанджугазова Е.А. Архитектурные сокровища: особняк Рябушинского.
[Электронный ресурс]. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/arhitekturnyesokrovischa-moskvy-osobnyak-ryabushinskogo/viewer
Кириченко Е.И. Большая Садовая улица, 4 / Е.И. Кириченко// М.: Московский
рабочий. 1989. – 80с.
Федор Осипович Шехтель . Особняк А. И. Дерожинской. [Электронный ресурс]. – URL:
https://architect.dovidnyk.info/index.php/arhitektory/fyedorosipovichshyehtyel/84osobnyak_a__i__dyerozhinskoj
Особняк Рябушинского - чудо в стиле модерн .[Электронный ресурс]. – URL:
https://www.livemaster.ru/topic/2972721-osobnyak-s-p-ryabushinskogo-chudo-v-stilemodern-v-tsentre-moskvy
Модерн
в
интерьере.
[Электронный
ресурс].
–
URL:
https://student.zoomru.ru/arhi/modern-v-interere/159531.1280104.s2.html
Особняк Шехтеля в Ермолаевском переулке, 28. [Электронный ресурс]. – URL:
https://vladimirtan.livejournal.com/280491.html
Дом-легенда: особняк П. П. Смирнова на Тверском бульваре. [Электронный ресурс]. –
URL:
https://www.admagazine.ru/interior/dom-legenda-osobnyak-p-p-smirnova-natverskom-bulvare