Развитие малых театральных форм в начале 20 века

1.

РАЗВИТИЕ
МАЛЫХ
ТЕАТРАЛЬНЫХ
ФОРМ В
НАЧАЛЕ
ВЕКА
ХХ

2.

ТЕАТР МАЛЫХ ФОРМ
самобытное
художественное
явление, которое обладает
специфическими
театральными признаками,
имеет свои неповторимые
драматические черты, особые
требования к сценическому
воплощению.

3.

«КРИВОЕ ЗЕРКАЛО»
"Кривое зеркало" — театр
малых форм, работал в
Петербурге-ПетроградеЛенинграде в 1906—1918 и
1922—1931 гг. Возник как
театр-кабаре по инициативе
артистки З. В. Холмской при
Театральном клубе.
Руководитель (1908—28) —
критик А. Р. Кугель. "Кривое
зеркало" был театром
пародий, общественнополитической сатиры,
скепсиса и отрицания ,
игривой и тонкой иронии.

4.

Кривое зеркало» было задумано
как театр пародии.
Одновременно идею похожего
театра
разрабатывал Вс.Мейерхольд,
он со своими друзьями назвали
свой театр «Лукоморье».
Театральный клуб принял
решение: открыть оба театра.
5 декабря 1908 в особняке князя
Юсупова на Литейном
прспекте состоялось
представление двух театров.
Для спектаклей «Лукоморья»
было определено время с 8 до 12
вечера; для «Кривого
зеркала» — с 12 до 3 ночи.

5.

В 1910 году Кугель
пригласил на должность
главного
режиссера Н.Евреинова ,
остававшегося на этом
посту почти семь лет.
Из театра почти полностью
ушла
атмосфера капустников и
любительских
спектаклей, — но и не
пользовавшийся уже
успехом, не
удовлетворявший
зрительские запросы,
попросту — надоевший
репертуар и дилетантизм

6.

Петербург буквально кишел маленькими театрами —
небольшими и по зрительным залам и по коротким
пьесам, сливавшимися с эстрадой: "Театр-буфф", Театр
миниатюр, Троицкий театр миниатюр (его "Иванов
Павел", высмеивающий рутинную среднюю школу,
пользовался большим успехом). Театральные пародии
заполнили сцены Дома интермедий, "Веселого театра для
пожилых детей", "Троицкого фарса в зале Павловой",
наконец, знаменитой "Бродячей собаки", "Привала
комедиантов" и театра-кабаре "Би-ба-бо".
Не считалось зазорным разгуливать ночью компаниями в
маскарадных костюмах или рядиться в одежду крестьян,
рабочих (их тогда называли "мастеровыми") и мелких
купцов. Театрализацией своей жизни и облика заняты
такие писатели, как Алексей Ремизов, Леонид Андреев,
Максим Горький; свои одежды изобретает Блок (в одном
из писем 1909 года он писал: "Вы думаете, что у меня нет
искушения опять поддаться Маскараду?..").

7.

АРТ-КАФЕ «БРОДЯЧАЯ СОБАКА»
«Собака, на то она и
бродячая, долго бродила
невесть где и вот, наконец,
вернулась в свою будку»
Было открыто
антрепренёром Борисом
Прониным в канун 1912
года в подвале дома
Жакоба и закрыто весной
1915 года, во время Первой
мировой войны, вскоре
после антивоенного
выступления В.
Маяковского. Стены кафе
были расписаны
художником Судейкиным.

8.

«Бродячая собака». Этот «подвал во втором
дворе», ставший легендарным уже в короткие
месяцы своего существования (31декабря 1911
года — 3 марта 1915 года), может быть, впервые в
истории русской поэзии, русского театра, русской
живописи — обрел ту удивительную атмосферу
полной открытости, дружбы, непринужденности,
внутренней свободы, которая привела к
наивысшему подъему артистической и
литературной жизни Петербурга серебряного
века, ее блистательному расцвету, к сожалению
столь недолгому и так трагически и жестоко
оборванному. Недаром почти каждый из
постоянных или частых посетителей «Собаки»
писал о ней позже с такой щемящей душу
нежностью, с такой ностальгической грустью.

9.

«Бродячая собака» возникла не на пустом месте. Это
было первое ночное литературно-артистическое
кабаре в России. Но именно в том доме, где была
организована «Бродячая собака», за 70 лет до нее
находился салон братьев Виельгорских – средоточие
музыкальной и артистической культуры Петербурга
середины XIX века. Ни одна неделя не обходилась
здесь без концертов или музыкальных вечеров. Позже
более полувека этот дом принадлежал Я.А. Дашкову и
его детям; здесь создавалось знаменитое собрание
книг, портретов, гравюр, рукописей, документов П.Я.
Дашкова — уникальное собрание материалов по
русской истории, открытое для пользования всему
Петербургу. Таким образом, «Бродячая собака» была
организована именно там, где уже многие годы до нее
находился один из важнейших культурных центров
Петербурга.

10.

ТЕАТР-КАБАРЕ "ПРИВАЛ
КОМЕДИАНТОВ»
Литературноартистическое
театркабаре. Открыт в 1916 в
подвале Адамини дома
(Марсово поле, 7). Был
преемником
арт-кафе
"Бродячая собака".
В правление вошли М. А.
Кузмин, Н. Н. Евреинов,
Н. В. Петров, В. А. Щуко и
др. Залы расписали худ.
Б. Д. Григорьев, А. Е.
Яковлев
и
С.
Ю.
Судейкин.

11.

В этом же многоквартирном
доходном доме, построенном
в первой четверти 19 века
архитектором Адамини, в
начале следующего века
располагалось
Художественное бюро,
занимающееся выставками
«Мира искусств» - большие
квартиры
классицистического здания
очень неплохо справлялись с
ролью выставочных залов. А
подвал - снова был
превращен в клуб артистов,
поэтов и художников.

12.

«Привал комедиантов»
открывается двумя постановками,
которые единственный раз
объединяют «под одной крышей»
двух мастеров – Вс.Мейерхольда и
Н.Евреинова. Зрители видят
«Шарф Коломбины»
(Вс.Мейерхольд) и «Фантазию»,
«Два пастуха и нимфа в хижине»
(Н.Евреинов).
И хотя эти постановки носят
характер театральных
представлений уличных
гистрионов, что собственно и
манифестируется обоими
режиссерами в противовес
бытовому театру и театру
психологической и
натуралистических школ, на
открытие «Привала» приходит
телеграмма от корифеев школы
МХАТа с веселыми стихами
поздравления продолжателям
«Собаки».