Танцевальная культура Испании

1.

Танцевальная культура Испании

2.

• В испанской танцевальной
культуре эмоциональную
выразительность и
поэтическую
одухотворённость усиливает
ритм.
• Существенной деталью для
усиления эмоционального
воздействия танцевальных
ритмов самими
исполнителями
являются кастаньеты как
ударный инструмент.

3.

Народные, фламенко,
классические и современные
качуча – сольный женский танец.
Самую обширную группу составляют
народные танцы различных провинций.
Среди них сольные, парные, групповые,
круговые.
Андалусия является родиной многих
известных танцев: здесь
исполнялись малагуэнья, ронденья,
гранадина.
сегидилья – парный танец,
сопровождающийся игрой
кастаньет или гитары.
А популярная в
Галисии альборада исполняется под
звуки рожка или свирели и тамбурина.

4.

Многие названия танцев даны
по месту их возникновения,
например:
севильяна сложилась
в Севилье, гренадина – в
Гренаде, ронденья – из Ронды,
малагуэнья – из Малаги.
Хота также имеет местные
разновидности: арагонская,
кастильская, наваррская,
валенесийская,
вальядолийская и пр.

5.

Наиболее известные
народные танцы:
Хота – парный танец
XVII века
Существует около 100
разновидностей хоты
как танца и как песни в
сопровождении гитары,
бандуррии и кастаньет.
Сардана – каталонский хороводный
танец, сопровождавшийся пением и
инструментальным
аккомпанементом (медные духовые
и ударные).

6.

7.

8.

Сегидилья – испанский народный
танец-песня, родиной которого
ещё с XV века является Ла-Манча
(Кастилия).
Исполняемая под аккомпанемент
гитары и кастаньет, в подвижном
темпе, сегидилья всегда
сопровождается пением куплетов
лирического или шутливого
характера.
Фонданго – это общее название
обширной группы парных танцев,
которые в разных провинциях
получали свои местные названия:
малагенья, ронденья, гранадина,
картахенера и др.

9.

Танцы, вошедшие в придворный быт:
Сарабанда (исп. zarabanda) –
старинный народный испанский танец
в XVI века, который некогда исполняли
только женщины под аккомпанемент
гитары, барабана, кастаньет.
С начала XVII века сарабанда
становится придворным танцем и
приобретает торжественновеличавый характер, подобно менуэту.
Павана (исп. и итал. pavana) – медленный танец,
известный не только в Испании, но и в других
европейских странах. С XVI века стал популярным
придворным танцем. По одной из версий павана или
падуана (во Франции) появилась в г. Падуя, по другой
– от латинского слова pavo ("павлин").
Чакона (от исп. chacona –
звукоподражание) – с конца XVI
века была известна как
подвижный по темпу народный
танец, сопровождаемый пением и
игрой на кастаньетах. Со
временем он перешёл в репертуар
европейских придворных танцев,
приобретя характерный
медленный темп и величавый
характер исполнения.

10.

Танцы более позднего происхождения:
Болеро – это танец не подлинно народного происхождения. Название танца – от испанского "volar"
означает "летать". Темп классического болеро умеренный, даже сдержанный, а движение танцующих
полно внутренней силы и страсти. Несмотря на искусственность происхождения, танец стал
широко известным и традиционным в Испании.

11.

12.

Хабанера – по своему происхождению
это кубинский танец-песня,
который в конце XVIII в.
Главной особенностью танца является постоянная
ритмоформула аккомпанемента, выдерживаемая в
басу, а также противопоставление мажора и
минора в обоих периодах.

13.

Пасадобль – некогда танец
испанских цыган. В танце
мужчина изображает матадора
в бою с быком, а женщина – его
плащ или быка, в зависимости
от обстоятельств.
Для пасадобля характерны
танцевальные движения по
кругу в стиле фламенко, мощное
ритмическое движение рук,
действия с плащом.
Настроение: великолепия,
парадности, борьбы.

14.

15.

ФЛАМЕНКО

16.

Это танец-крик, танец-борьба, танец-жизнь,
а по сути - сплошной излом!
Смешав ритмы и мелодии арабской, цыганской,
еврейской и христианской культур и впитав в себя
жаркое солнце Андалузии, фламенко превратилось в
яркий и самобытный музыкальный жанр, в основе
которого – единство гитары, песни и танца.
Характерной же чертой самого фламенко
является "сапатеадо" – ритмичный
барабанный звук, получаемый за счет
ударов каблуком и подошвой ботинка по
полу. Поэтому раньше фламенко танцевали
только мужчины, так как это требует
физической силы, но теперь в этом им не
уступают и женщины (байлаоры).