Художественная трансформация русской иконы XVII века "Благовещение"

1.

Обучающийся факультета Монументальнодекоративного искусства, кафедры книжной и
станковой графики группы №3
Шепель Андрей Леонидович
Руководитель ВКР: доцент кафедры книжной и
станковой графики Ходюк Александр Петрович
Санкт-Петербург, 2020.

2.

Выпускная квалификационная
работа представляет собой
художественную
трансформацию иконы
«Благовещение». В процессе
работы был произведён поиск
вариантов развития
гармонических соотношений
ритмов, цветов и графической
пластики русской иконы, а
также поиск общей
композиции графического
листа. Кроме того были
изучены возможности
различных графических
материалов и печатных техник,
определение цветовой гаммы и
соответствующей цветовой
палитры для передачи
метафизически-знаковой
системы русской иконописи с
последующим созданием на её
основе произведения
современного искусства.
Икона «Благовещение» (конец XVII века, Холмогоры, 110,4х91,5см),
Архангельский музей изобразительных искусств.

3.

Общая композиция
выпускной квалификационной
работы.

4.

Итогом выпускной квалификационной работы являются шестнадцать композиций, выполненных
в смешанной печатной технике, представляющей собой совмещение гравюры на картоне и
линогравюры, а также два расписанных арт-объекта, занимающих центральное место в общей
композиции.
Печать графических листов осуществлялась в мастерских СПГХПА им. А.Л.Штиглица, а основная
часть работы по росписи объектов – в Шато де Шамуссо (Франция), во время проведения летней
практики в мастерских Михаила Шемякина.
Роспись объекта в мастерских
Шато де Шамуссо.
Работа в печатной мастерской
СПГХПА им.А.Л.Штиглица.

5.

Вытянутый
вертикально объект
является центром
общей композиции,
концентрируя в себе
всю динамику
ритмов и цветов
иконы. Именно к
нему с четырёх
сторон устремляется
Святой Дух,
представленный в
виде условного
обозначенного знака
белого голубя –
символа благой вести
и небесной
благодати,
посланной
Богородице.
Меньший (вытянутый) арт-объект, вид четырёх граней.

6.

Изображения Святого
Духа образуют квадрат, в
центре которого
расположены артобъекты, как
концептуальный центр
композиции. Эта фигура,
наряду с кругом и
крестом, является
важнейшей в
христианской символике.
Четыре равные стороны
квадрата
отождествляются и с
четырьмя Евангелиями, и
с четырьмя
сторонами света.
Согласно Откровению
Иоанна Богослова, ангел,
вознеся его на вершину
горы, «показал ему
Новый Иерусалим,
построенный в виде
квадрата». В контексте
Благовещения значение
квадрата приобретает
символ возникновения
нового Храма и нового
мира, ознаменованного
пришествием Спасителя.

7.

Для росписи большого объекта,
представляющего своеобразное
вместилище для вытянутого объекта и
репродукции иконы Благовещения, был
выбран метод, имеющий свои истоки ещё
в наследии голландской творческой
группы «Де Стил», в трудах Тео ван
Дуйсбурга. Именно он одним из первых
использовал переработку любой видимой
реальности в геометрическую
абстракцию. Объективную цветовую
гармонию, которая может присутствовать
в любом образе, видимом человеческим
глазом, Дуйсбург приводил в своих схемах
к простейшим геометрическим
элементам.
Трансформация иконописных образов в
форму абстрактной цветовой композиции
является освобождением цвета, который
способен воздействовать на сознание и
приближать человека к тем религиозномистическим ощущениям, которые
возникали у него от лицезрения русской
иконы.
Общий вид двух объектов.

8.

Метод трансформации,
использующийся в
печатной графике,
заключается в поиске
наиболее гармоничного
ритмического и цветового
сочетания в определённых
участках иконы
Благовещения, которые
затем переводятся в
геометрическую
абстрактную композицию
или в метафизическую
фигуру. При этом в общей
композиции соблюдается
вертикальная и
горизонтальная структура
иконы. Таким образом,
сохраняется цветовая
концепция, являющаяся
для русской иконы не
просто формальной, но и
знаковой системой со
своим символическим
значением.
Архангел Гавриил на иконе Благовещения, трансформированный в
метафизическую полу-фигуру.

9.

Архитектурные детали иконы,
трансформированные в
геометрическую абстракцию.

10.

Трансформация складок на одежде Марии в
геометрическую абстракцию.
Трансформация
архитектуры на иконе
Благовещение в
геометрическую
абстракцию.

11.

Выпускная квалификационная работа на тему художественной трансформации холмогорской
иконы «Благовещение» конца XVII века из собрания Архангельского музея изобразительных
искусств представляла собой сложный многоэтапный процесс. Основными этапами работы были:
- изучение теоретических исследований по русской иконописи;
- анализ и разбор цветовых сочетаний и ритмов иконы;
- формирование общего вида будущей дипломной работы;
- создание графических эскизов трансформации иконы «Благовещение»;
- создание цветовой палитры будущих композиций, соотносящейся с цветовой гаммой иконы
«Благовещение», и выполнение на её основе эскизов в цвете;
- выбор техники печатной графики, наиболее полно отражающей концепцию трансформации;
- роспись двух арт-объектов, занимающих центральное место в общей экспозиции, осуществлённая
во время проведения летней практики в мастерских Михаила Шемякина в Шато де Шамуссо;
- изготовление форм для печати, состоящих для каждой композиции из одной формы линолеума,
при печати с которой формировался её «каркас», и четырех листов картона, с которых печатался
цвет;
- формирование итоговой экспозиции из многообразия напечатанных листов.
В процессе выполнения работы было важно найти наиболее удачные варианты развития
гармонических соотношений ритмов, цветов и графической пластики для создания современного
произведения искусства. Кроме того, наивысшей задачей являлось выявить и отразить в своей
работе духовную силу и трансцендентальную мощь, скрытую в русской иконе.
Важной целью было перенять выразительность и метафизическую составляющую русской иконы.
Метод трансформации заключается не в повторении и стилизации канона, а в отображении
уникального знака, заключённого в композиции и цвете иконы. Таким образом, русская икона,
являясь самобытным образцом русского искусства, должна быть материалом для исследования,
осмысления и использования в творческих работах современных художников.