Журнал «Сеанс» как элитарное издание

1.

Журнал «Сеанс»
как элитарное издание
Выполнила студентка заочной
формы обучения
5 курса группы 10001750
Бакарас Виолетта Анатольевна

2.

«Это было такое странное время,
когда Советский Союз еще был, но
его уже не было»,
— основатель и главред «Сеанса» Любовь
Аркус.

3.

Появление журнала
Первый номер журнала «Сеанс» вышел в 1990-м
году в Санкт-Петербурге по инициативе молодых
ленинградских кинокритиков и при поддержке
Александра Голутвы, который в то время являлся
директором киностудии «Ленфильм». Задуманный
как профессиональное издание о кино и искусстве в
целом, «Сеанс», по определению его авторов, стал
«журналом критиков и режиссеров первого
свободного поколения». Вступительное слово
Александра Голутвы, с которого начинается номер,
наиболее четко характеризует намерения редакции:
«Если благодаря НОВОМУ ВРЕМЕНИ возникла
возможность издавать журнал, а значит
рассказывать о великом искусстве, о любимой
киностудии, о талантливых людях, работающих в
кино, разве можно от этого удержаться?».
Слева направо: Олег Ковалов, Любовь Аркус, Кшиштоф Занусси, Константин
Лопушанский. Приезд Кшиштофа Занусси в Ленинград по приглашению
«Сеанса». Кинотеатр «Дом кино», 1990 год.

4.

Редакция «Сеанса» в 1991 году: Сергей Сельянов,
Александр Рогожкин, Олег Ковалов, Любовь Аркус,
Сергей Добротворский, Нийоле Адоменайте, Андрей
Черных, Константин Лопушанский
Из архива Любови Аркус
Редколлегия «Сеанса»: Сергей Добротворский, Василий Бертельс,
Михаил Трофименков, Дмитрий Савельев, Павел Гершензон, Карина
Добротворская, Любовь Аркус, Олег Ковалов и Андрей Плахов. 1995 год
Из архива Любови Аркус

5.

Что такое
«Сеанс»?
«Сеанс» был создан в 1989 году.
Это толстый чёрно-белый, богато
иллюстрированный журнал-альманах.
Выходит два раза в год. Сама редакция
определяет его как журнал о кино и о
времени. Здесь печатаются киноведы и
кинематографисты, высказывают свое
мнение деятели культуры и искусства,
дают советы незаурядные кинокритики, и
подчас публикуются уникальные
архивные материалы.

6.

Влияние издания
«Cahiers du Cinema»
С момента своего возникновения, журнал «Сеанс»
ориентировался на известное французское издание «Cahiers du
Cinema» нонконформистское сообщество кинокритиков, часть
которых впоследствии сами стали режиссерами –
основоположниками кинодвижения т. н. «Новой волны».
Спецификой журнала были резкие критические статьи по
отношению к господствующему традиционному массовому
французскому кинематографу. В противовес обезличенной
манере кинопостановок, идеологи «Новой волны» (главным из
которых был теоретик кино Андре Базен) признавали только ярко
выраженное авторское начало – причем, акцент делался не на
сюжете постановки, а на способах и манере её подачи – т. е., на
её эстетических особенностях.

7.

Принцип
эстетизации
Большой формат, тяжёлые глянцевые
страницы; черно-белые иллюстрации
(занимающие иногда целые развороты
журнала) словно вырваны из контекста
кинодействительности – видеоряд здесь не
просто является сопровождением к тексту, а
может даже претендовать на художественную
значимость отдельно от него. Образцы высокой
полиграфической культуры и внушительный
вес журнала будто призваны отделить свою
аудиторию от посторонних читателей. Мотив
«избранности» не оставляет читателя от первой
до последней страницы. Тексты, написанные в
киноведческой манере, включают в себя как
ретроспективный искусствоведческий анализ,
так и философские рассуждения, выполненные
в форме научного эссе.

8.

Принцип эстетизации

9.

Аудитория журнала
• Целевой аудиторией журнала
является закрытая группа синефиловэстетов. На признак элитарной
обособленности публики указывает
также и периодичность выхода
журнала – всего два раза в год. По
этой причине рядовой читатель,
привыкший получать информацию о
кино фрагментарно (например, через
интернет-обзоры), без определенного
базового киноведческого уровня не
сможет осмыслить подавляющее
число публикуемых в данном издании
статей.

10.

Что мы видим
на страницах?
Мотив «избранности» не оставляет
читателя от первой до последней
страницы.
Тексты, написанные в киноведческой
манере, включают в себя как
ретроспективный искусствоведческий
анализ, так и философские
рассуждения, выполненные в форме
научного эссе.

11.

Зачем нужна
бумажная
версия?
«Для большинства наших читателей «Сеанс» —
это предмет коллекции. Что, вопреки
статистике и просто логике, многие хотят иметь
в руках именно бумажный журнал. Что и
подтверждает нынешняя подписная кампания:
было предложено две опции — бумажная и
электронная. Электронная в четыре раза
дешевле и без геморроя с доставкой. Так вот,
только 10% оформили электронную. С другой
стороны, «Сеанс» ведь никогда не делался как
средство массовой информации. Он всегда был
отдельным кинофильмом на бумаге — поэтому
макет, дизайн, картинки, визуальная
драматургия, качество бумаги всегда были так
же важны, как текст».
Любовь Аркус в интервью Meduza.

12.

Издательство «Сеанс»
• В 1993 году при журнале основано издательство «Сеанс», выпускающее
сборники сценариев (серия «Библиотека кинодраматурга»), монографии о
режиссёрах, книги о кино.
• В 1994 году вышла первая книга — «Сокуров»— сборник творческих
материалов и критических статей, посвящённый работам режиссёра
Александра Сокурова.
• В 2000—2005 годах усилиями «Сеанса» была создана семитомная
энциклопедия «Новейшая история отечественного кино», охватывающая
«переходный период от Горбачёва до Путина».
• С 2004 по 2014 год издательством «Сеанс» выпущено более 50 книг о кино,
искусстве и истории.

13.

Почему журнал «жив»?
Журнал «Сеанс» избежали участи закрытия благодаря неизменному
количественному проценту своей аудитории. Изданию не нужно идти на поводу
жизненных реалий и менять свою концепцию – поскольку, оно является
«элитарным». Возможно, это один из самых поразительнейших примеров
демассификации российской журнальной периодики. Несмотря на то, что
кинематограф является самым «массовым» из всех видов искусств, для
интеллектуальной элиты он всегда будет неким сакральным пространством
«избранных» – по этой причине, видимо, киножурналы никогда не потеряют
своей актуальности и художественной значимости. Можно с уверенностью
констатировать, что журнал «Сеанс» всегда будет «вещью в себе» –
саморефлексирующим; но, при этом удивительно цельным и самодостаточным
изданием для небольшой группы интеллектуалов.

14.

Литература
• 1. Разлогов, К. Э. Мировое кино: история искусства экрана
К. Э. Разлогов; Рос. ин-т культурологии. – М. : Эксмо, 2011.
• 2. Тоффлер, Э. Третья волна [Текст] / Э. Тоффлер. – М.:
ООО «Фирма «Издательство ACT», 2010.
• 3. Le tour de France // Сеанс. – 2010. – № 49/50.