Становление продюсерской деятельности

1.

2.

СТАНОВЛЕНИЕ ПРОДЮСЕРСКОЙ
ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В США
1. КИНЕМАТОГРАФ
- «ПОЛИТЫЙ ПОЛИВАЛЬЩИК» 1896 ГОД
- ОБЪЕДИНЕНИЕ В ТРЕСТЫ
- СОЗДАНИЕ КИНОЦЕНТРА ГОЛЛИВУД
- НЕЗАВИСИМЫЙ ПРОДЮСЕР

3.

- ИСПОНИТЕЛЬНЫЙ ПРОДЮСЕР ( EXECUTIVE PRODUCER )
- ФОРМИРУЮЩИЙ ПРОДЮСЕР ( CREATIVE PRODUCER )
- ФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ ПРОДЮСЕР :
- АССОЦИАТИВНЫЙ ПРОДЮСЕР ( ASSOCIATE PRODUCER )
- ЛИНЕЙНЫЙ ПРОДЮСЕР ( LINE PRODUCER )
- ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРОДЮСЕР ( ART PRODUCER )

4.

•2
. ТЕАТР БРОДВЕЯ
-
РОЖДЕНИЕ МЮЗИКЛА. УЭСТ-ЛЭНД ИЛИ БРОДВЕЙ ?
КОНЕЦ ХIX ВЕКА – НАЧАЛО XX ВЕКА. СОПЕРНИЧЕСТВО ДВУХ
СТОЛИЦ.
КОНЕЦ 1930-Х ГОДОВ – МЮЗИКЛ НАЧАЛ СДАВАТЬ ПОЗИЦИИ,
УСТУПАЯ ГРОЗНОМУ СОПЕРНИКУ — КИНЕМАТОГРАФУ
1943 ГОД - МЮЗИКЛ «ОКЛАХОМА!» РИЧАРДА РОДЖЕРСА И
ОСКАРА ХАММЕРШТАЙНА

5.

- 50-Е ГОДА XX ВЕКА. МЮЗИКЛЫ БРОДВЕЯ : «КОРОЛЬ И Я», «ЗВУКИ
МУЗЫКИ», «МОЯ ПРЕКРАСНАЯ ЛЕДИ», «ВЕСТСАЙДСКАЯ
ИСТОРИЯ».
- 60-Е ГОДА. МЮЗИКЛЫ УЭСТ-ЭНДА: «ОЛИВЕР»
- 60-Е ГОДА. МЮЗИКЛЫ БРОДВЕЯ: «СМЕШНАЯ ДЕВЧОНКА»,
«ХЕЛЛО, ДОЛЛИ», «КАБАРЕ», «СКРИПАЧ НА КРЫШЕ»
- 70-Е ГОДА. МЮЗИКЛЫ БРОДВЕЯ: «ВОЛОСЫ», «ЧИКАГО»,
«КОРДЕБАЛЕТ», «ИИСУС ХРИСТОС СУПЕРЗВЕЗДА», «ЧАРЫ
ГОСПОДНИ», «ОТВЕРЖЕННЫЕ»

6.

7.

8.

9.

3. МУЗЫКА
- ДЖАЗ
- РОК
- ХИП-ХОП
- ПОП-МУЗЫКА
- МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ XXI ВЕКА

10.

11.

ЯПОНИЯ
J-POP
ЦЕЛЬ — ДЕМОНСТРАЦИЯ ТОГО, ЧТО ЛЮБОЙ МОЖЕТ
СТАТЬ УСПЕШНЫМ, ЕСЛИ БУДЕТ УПОРНО РАБОТАТЬ
ПРАКТИЧЕСКИ НЕТ СВОБОДЫ ДЕЙСТВИЯ АРТИСТОВ
АЙДОРУ
ОПИРАЮТСЯ НА ОБРАЗЫ АНИМЕ
ПОП-АЙДОЛЫ, КАК ПРАВИЛО, НЕ ВЫДЕЛЯЮТСЯ
УНИКАЛЬНОСТЬЮ
ЮЖНАЯ КОРЕЯ
K-POP
У АРТИСТОВ «СО СТАЖЕМ» ИМЕЕТСЯ НЕКАЯ СВОБОДА
(СВОИ СТРАНИЦЫ В СОЦ.СЕТЯХ, ОБЩЕНИЕ В ПРЯМЫХ
ЭФИРАХ С ПОКЛОННИКАМИ
ДОХОД 350 МЛН. ДОЛЛАРОВ В ГОД
ДОХОД 3 МЛРД. ДОЛЛАРОВ В ГОД
БОЛЬШЕ ВКЛАДЫВАЮТ В КОНЦЕРТЫ И МУЗЫКУ
НАПРАВЛЕНИЯ: ПОП-МУЗЫКА, ХИП-ХОП, R&B, РОК,
ВИЖУАЛ КЕЙ, ДЖАЗ, ПОП-РОК, ЭЛЕКТРО-ПОП,
БАББЛГАМ, РОК-ТРАНС, ФОЛК И Т.Д.
АЙДДОЛ
ОБРАЗ БЛИЖЕ К ЗАПАДНОМУ
ДЕМОНСТРАЦИЯ ВНУТРЕННЕЙ СИЛЫ, УВЕРЕННОСТИ И
СЕКСУАЛЬНОСТИ. В ВЫСТУПЛЕНИЯХ И ПЕСНЯХ
АРТИСТАМ ДАЕТСЯ СВОБОДА ЭМОЦИЯМ, ДВИЖЕНИЯМ
БОЛЬШЕ ВКЛАДЫВАЮТ В КЛИПЫ
НАПРАВЛЕНИЯ: ПОП-МУЗЫКЕ И ХИП-ХОП, K-BALLAD

12.

• МУЗЫКА ПИШЕТСЯ В ОСНОВНОМ НА РОДНОМ
ЯЗЫКЕ, ИСКЛЮЧЕНИЕ — ОТДЕЛЬНЫЕ СЛОВА
ИЛИ ФРАЗЫ НА КОРЕЙСКОМ, АНГЛИЙСКОМ
ЯЗЫКАХ
• ЯПОНСКИЕ ЖЕ ГРУППЫ ИЗ ГОДА В ГОД
ИСПОЛЬЗУЮТ ОДНУ И ТУ ЖЕ КОНЦЕПЦИЮ И
ПРИДЕРЖИВАЮТСЯ УСТАНОВИВШЕГОСЯ
СТАНДАРТА
• МНОГО ГЕНДЕРНО СМЕШАННЫЕ ПОП-ГРУПП
• ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА
• К-ПОП ГРУППЫ НЕОДНОРОДНЫ, В СОСТАВ
ГРУПП ОБЫЧНО ВХОДЯТ УЧАСТНИКИ С
РАЗНЫМ ТЕМБРОМ ГОЛОСА,
ТАНЦЕВАЛЬНЫМИ СПОСОБНОСТЯМИ,
ХАРАКТЕРАМИ, И ТИПАМИ ВНЕШНОСТИ, ДАБЫ
ОХВАТИТЬ БОЛЕЕ ШИРОКУЮ ТОЛПУ ФАНАТОВ,
КОТОРЫЕ МОГУТ НАЙТИ В ГРУППЕ УЧАСТНИКА
НА СВОЙ ВКУС
• МАЛО ГЕНДЕРНО СМЕШАННЫЕ ПОП-ГРУПП

13.

-
ОБЩИЕ ЧЕРТЫ:
ГЛАВНЫЙ КРИТЕРИЙ ОТБОРА – ВНЕШНОСТЬ
СТАТЬ АЙДОЛОМ (АЙДОРУ) МОЖНО ЧЕРЕЗ КАСТИНГИ, ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ШОУ ИЛИ БЫТЬ
ЗАМЕЧЕННЫМ
ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ИСПОЛНИТЕЛЯ ЯВЛЯЕТСЯ НЕ ТОЛЬКО РЕЗУЛЬТАТОМ ЕГО ТРУДОВ, НО
И КОММЕРЧЕСКИМ ПРОДУКТОМ, ОБЪЕКТОМ РЫНОЧНЫХ ОТНОШЕНИЙ
ПРОДЮСЕРСКИЕ КОМПАНИИ ПОЛНОСТЬЮ УПРАВЛЯЮТ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬЮ АРТИСТОВ
ВЛИЯНИЕ ФАНАТОВ
КОНТРАКТНАЯ СИСТЕМА
ВСЕ АВТОРСКИЕ ПРАВА (ПСЕВДОНИМ АРТИСТА, НАЗВАНИЕ ГРУППЫ, ТЕКСТЫ ПЕСЕН И Т.Д.) ТАКЖЕ
ПРИНАДЛЕЖАТ ПРОДЮСЕРАМ
НЕВОЗМОЖНОСТЬ ПЕРЕХОДА АРТИСТА В ДРУГОЕ АГЕНТСТВО