Similar presentations:
Византийский стиль в иконописи. Формирование московской иконописной школы
1.
2.
ИконоборчествоИмператор Лев III
в 726 году
объявил почитание
икон, креста,
мощей святых
идолопоклонничеством
В 843 году почитание икон
было восстановлено
3.
4.
5.
Попробуйте разделитьследующие произведения
на две группы
и подумайте,
в чем принципиальное
различие этих групп?
6.
7.
8.
9.
Изображение – это показаниевидимого.
Образ – это выявление скрытого,
но самого существенного.
10.
«Изображениеподобно
телу
человека, но не имеет душевных сил,
а сын, будучи естественным образом
отца, не является его копией, но
находится
родстве».
с
ним
в
духовном
Иоанн Дамаскин
11.
12.
13.
14.
15.
Христофор Митиленский«Эпиграмма на собирателя реликвий»
«Молва идет (болтают люди всякое,
А все-таки, сдается, правда есть в молве),
Святой отец, что будто бы до крайности
Ты рад, когда предложит продавец тебе
Святителя останки досточтимые;
Что будто ты наполнил все лари свои
И часто открываешь – показать друзьям
Прокопия святого руки (дюжину),
Феодора лодыжки посчитать, так семь,
И Несторовых челюстей десятка два,
И ровно восемь черепов Георгия!»
16.
17.
Непосредственныепредшественники иконы:
1. Фаюмский портрет;
2. Живопись катакомб.
18.
19.
Серапис
и
Изида
Коптские изображения
20.
Катакомбы в Сиракузах1
2
2
3
4
3
1. Световая шахта;
2. Коридоры;
3. Ниши;
4. Галереи.
4
21.
Внутрикатакомб
22.
Символика живописи катакомбПод изображением Орфея с лирой
понимался царь Давид – создатель
псалмов. Герой Персей был Святым
Георгием, а Одиссей, устоявший перед
сиренами – христианином, стойким перед
мирскими соблазнами. Бог сравнивался с
виноградарем, Христос – с пастырем, его
ученики – с паствой. На стенах пещер
появляются сцены сбора винограда и
фигуры юноши-пастуха с ягненком на
плече. Душа умершего изображалась в
виде женщины с поднятым вверх руками.
23.
Особенностииконописного
образа
24.
Разворот фигур наиконе
В зависимости от духовного наполнения
наиболее значимые фигуры
располагаются фронтально (1),
обычные персонажи – вполоборота (2),
отрицательные персонажи – в профиль
(3).
25.
12
3
26.
Величина фигуры прямо зависелаот духовности
персонажа иконы
27.
Фигуры на иконе (особенно нимбы)составляют треугольную композицию
28.
Перспектива –передача
на плоскости
глубины
пространства
прямая
обратная
29.
Обратнаяперспектива
как способ
передачи
особого
духовного
пространства,
которое все
время
«раскрывается»
и позволяет
видеть вещи со
всех сторон
одновременно.
30.
Одновременныйпоказ
событий прошлого,
настоящего
и будущего
как передача
не времени,
но вечности
на иконе
31.
Условное изображениеархитектуры, интерьеров, пейзажа
32.
Фигуры на иконахне освещаются внешним светом,
но освещены собственным
внутренним свечением.
Свет не падает на них
от внешнего источника,
но они сами излучают свет.
33.
Светитсязолотой
фон
34.
Светятся нимбы вокруг голов святых35.
Светятсялики
святых
36.
Цвет на иконевсегда символичен
37.
Пурпур – цветбожественног
ои
императорско
го
достоинства
38.
Красный –цвет
карающего и
очищающего
пламени и
цвет крови
39.
Белый – символ божественного света,чистоты
40.
Зеленый – цветземли, юности
и цветения
41.
Синий –символ
духовного
мира