Культура и искусство Франции XVIII век

1.

Муниципальное автономное учреждение
дополнительного образования
«Детская художественная школа им. Р.С. Мэрдыгеева»
г. Улан-Удэ
КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО ФРАНЦИИ
XVШ ВЕК
Стиль - рококо, сентиментализм, предромантизм.
Выполнила: Крюкова Н.П.

2.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО
ФРАНЦИИ 18 ВЕКА
18 век явился
своеобразной
энциклопедией
разнообразных
стилевых форм.
Кроме барокко и
классицизма в 18
веке появились
новые стили:
рококо,
сентиментализм
предромантизм.

3.

Художественное искусство XVIII в. кажется странно не соответствующим идеологии
Просвещения. Развитие философских идей шло по пути революционного пересмотра
основных ценностей, а искусство 18 в. было мирным, уютным, гедонистическим.
В общем комплексе настроений эпохи Просвещения ощущалось гуманистическое
начало.
Искусство тоже включилось в общие мечтания о естественном состоянии человека в
естественной среде. Оно искало живые формы.
В живописи видно стремление к непринуждённости.
В музыке – камерное музицирование, живые интонации.
Развивалось садово-парковое искусство естественных английских парков.
Архитектура также решала задачи соединения с природным ландшафтом и в
загородных дворцах, и в градостроительных новациях: ансамблях новых городских
площадей.
В театре произошёл постепенный переход от условностей и патетики классицизма к
естественной игре актеров.
Для искусства 18 века характерно стремление к радости, ощущение прозрения и
освобождения, неисчерпаемости человеческого духа, стихии жизни.

4.

Во Франции ярче других проявился
стиль рококо - от фр. «рокайль» раковина причудливой формы. Иногда
считается разновидностью барокко,
отказавшегося от монументальности.
Рококо – стиль исключительно
светской культуры. Стиль зародился в
среде французской аристократии. Слова
Людовика XV «После нас хоть потоп»
можно считать манифестом стиля и
характеристикой
настроений
придворных кругов. Вместо этикета –
легкомысленная
атмосфера,
жажда
наслаждений
и
веселья.
Нравы
аристократов формировали стиль с его
причудливыми,
непостоянными
капризными формами.

5.

Живопись рококо тесно связана с интерьерами и архитектурой, поэтому носит
декоративный характер. Это интимное искусство, рассчитанное на украшение досуга
частного лица, поэтому здесь нет:
- драматических сюжетов,
- строгих канонов
- ясной композиции,
- сдержанной гаммы.
Роскошь в сочетании с тончайшей, почти ювелирной работой характеризует
убранство комнат. Мотивы экзотических цветов, причудливых маскарадных масок,
морских раковин, обломки камней — все это вкрапливается в затейливые узоры,
покрывающие стены.

6.

7.

В архитектуре стиль рококо сложился в первой половине XVIII столетия.
Характерная для времени сооружения Версаля грандиозная помпезность в те годы
уже не привлекала зодчих. Их искусство в соответствии со вкусами знати приобрело
изящество и легкую жизнерадостность. Небольшой особняк, утонувший в зелени
сада, изысканный и роскошный внутри — таков основной образ архитектуры рококо.

8.

9.

Стиль рококо в материальной культуре

10.

11.

12.

Каждую вещь рококо наряжает,
покрывает гирляндами завитков,
инкрустациями, узорами. Стены
особняков знати и богатой
буржуазии,
выстроенных
в
классицистическом
духе
со
строгими ордерными формами,
внутри
разбиты
нишами,
украшены шелковыми обоями,
декоративными
тканями,
лепниной.

13.

14.

15.

В моде фарфор и перламутр. Возникают
фарфоровые заводы – Севрский во
Франции, Мейсенский в Германии.

16.

В эпоху рококо одежда, причёски,
внешность
человека
становятся
произведениями искусства. Дамы, одетые
по моде эпохи, сами выглядят, как
фарфоровые куклы. Человек — деталь
красивого интерьера,

17.

18.

19.

20.

21.

ЖИВОПИСЬ РОКОКО
Главные темы живописи рококо — изысканная жизнь придворной аристократии,
«галантные празднества», идиллические картины «пастушеской» жизни на фоне
первозданной природы, мир сложных любовных интриг и хитроумных аллегорий.
Жизнь человека мгновенна и быстротечна, а поэтому надо ловить «счастливый
миг», спешить жить и чувствовать.
«Дух мелочей прелестных и воздушных» (М. Кузмин)
становится лейтмотивом творчества многих художников «королевского стиля».
Для большинства живописцев рококо Венеры, Дианы, нимфы и амуры затмевают
все остальные божества. Всевозможные «купания», «утренние туалеты» и мгновенные
удовольствия являются теперь чуть ли не главным предметом изображения.
В моду входят экзотические названия цветов: «цвет бедра испуганной нимфы»
(телесный), «цвет розы, плавающей в молоке» (бледно-розовый), «цвет потерянного
времени» (голубой). Четко продуманные, стройные композиции классицизма уступают
место изящному и утонченному рисунку.

22.

Выразителем
идей
рококо
и
одновременно мастером, сумевшим
«увидеть жизнь» сквозь антураж
светской
галантности
и
театрального кокетства был
Жан Антуан Ватто
(1684—1721)
начинал свой путь в искусстве с
небольших по формату работ,
посвященных
образам
странствующих
музыкантов,
нищих, солдат, актеров.
Сцены праздной жизни, беспечные,
лишенные
какой-либо
значительности образы — вот что
стало предметом чуть ироничного
наблюдения Ватто.

23.

И снова землю я люблю за то,
Что так торжественны лучи заката,
Что легкой кистью Антуан Ватто
Коснулся сердца моего когда-то.
Г. Иванов
Антуана Ватто современники называли
«поэтом беспечного досуга» и «галантных
празднеств»,
«певцом
изящества
и
красоты».
В своих произведениях он запечатлел
пикники в вечно зеленых парках,
музыкальные и театральные концерты на
лоне природы, пылкие признания и ссоры
влюбленных, идиллические свидания, балы
и маскарады.
В то же время в его картинах присутствуют
щемящая грусть,
ощущение быстротечности красоты и
эфемерности происходящего.

24.

К
подлинным
шедеврам
принадлежит
картина
Ватто
«Жиль» («Пьеро»), созданная в
качестве вывески для выступлений
бродячих комедиантов.
В нелепой позе комедианта с
безвольно опущенными руками,
остановившимся взглядом есть чтото трогательное и незащищенное.
В усталом и печальном облике паяца
затаилась мысль об одиночестве
человека, вынужденного веселить и
развлекать скучающую публику.
Эмоциональная открытость героя
делает его одним из самых глубоких
и поразительных образов в истории
мировой живописи.

25.

Жан Антуан Ватто Отплытие на остров Киферу 1717
«Ватто пишет не красками, а медом, расплавленным янтарем».
Прелестные дамы и галантные кавалеры собрались на берегу. Они отплывают на остров Киферу
— остров богини любви и красоты Венеры, куда она, по преданию, вышла из пены морской. Во
взаимоотношениях героев царит язык намеков: внезапно брошенные взгляды, речь, оборванная
на полуслове... Во всем чувствуется гармония человека и природы. Теплые, мягкие краски,
приглушенные цвета, легкие, едва коснувшиеся холста мазки кисти — все это создает особую
атмосферу очарования и любви.

26.

27.

Никто из художников Франции не воплотил в своих
работах столь полно и многогранно главные черты этого
стиля — гедонизм (удовольствие как цель жизни), легкую
фривольность, вкус к изысканной роскоши и
пренебрежение обыденным, разумным, устойчивым
нравам.
Франсуа Буше
(1703—1770)
В истории
мировой живописи
Франсуа Буше остается великолепным
мастером колорита и изысканного
рисунка.
Остроумно
решенные
композиции, необычные ракурсы
героев, причудливые силуэты почти
театральных
декораций,
сочные
цветовые акценты, яркие блики
прозрачных
красок,
нанесенных
мелкими, легкими мазками, плавные,
струящиеся ритмы — все это делает
Ф. Буше непревзойденным мастером
живописи.
Его
картины
превращаются
в
декоративные
панно, украшают пышные интерьеры
залов

28.

Портрет маркизы
де Помпадур (1759)

29.

Художник увлеченно воплощал галантные сценки, аристократические празднества,
пастушеские идиллии и пейзажи. Типичными для Ватто были мифологические
сюжеты, «Триумф Венеры» 1740

30.

Набросок "Вода" (1748)

31.

Версальский дворец: Франсуа Буше - Пастораль

32.

Туалет (1742)

33.

Утренний кофе (1739)

34.

35.

Маркиза де Помпадур не раз заказывала ему картины на религиозные сюжеты для загородных
резиденций и парижских особняков. В картине «Госпожа де Помпадур» героиня представлена
в окружении разбросанных цветов и роскошных предметов, напоминающих о ее
художественных вкусах и увлечениях. Она царственно возлежит на фоне пышных,
торжественных драпировок. Книга в ее руке — явный намек на просвещенность и
приверженность интеллектуальным занятиям.

36.

Оноре Фрагонар (1732—1806).
Свет
и
воздух—
главные
составляющие колорита его полотен.
Все это приближает художника к
провозвестникам
романтического
направления в европейском искусстве
XIX в.
«Счастливые возможности качелей»

37.

Красавицы Фрагонара имеют узкие плечи, тонкую талию, пышные юбки, глубокое декольте. В
начале XVIII в. наступает эпоха рококо, и женский силуэт снова меняется. Теперь женщина должна
напоминать хрупкую фарфоровую статуэтку.
Торжественную парадность барокко сменяет грациозность, легкость и игривость. При этом театральность и
неестественность никуда не уходят – напротив, достигают своего пика. И мужчины, и женщины приобретают
кукольный облик.

38.

«Вдохновение»
"Любовное письмо"
Фрагонар был и прекрасным портретистом, он сумел привнести в свои портреты ту
легкость мазка и тонкую нюансировку оттенков, которые были присущи его
композиционным картинам. Это нисколько не мешало художнику давать точную
психологическую характеристику своим моделям.

39.

Рисунки художника

40.

«Поцелуй украдкой»

41.

Фрагонар Читающая
девушка Ок. 1776
Певица, держащая нотный лист

42.

ПРЕДРОМАНТИЗМ
Жан Оноре Фрагонар. Игра в жмурки. 1773-1776

43.

Жан-Батист Симеон Шарден
(1699— 1779)
Жизнь Шардена была лишена какой-либо
значительности
и
являлась
образцом
рачительности и здравомыслия.
Художник запечатлел в своих работах один из
важнейших и наиболее нравственных идеалов
— стремление к свободному труду, семейному
счастью
и
достойному
материальному
положению, достигнутому столь же достойным
и праведным путем. Гармония человека со
своим окружением, будь то другие люди,
мебель, посуда или еда — вот то, что
вдохновило мастера на высокое искусство. Он
утверждал право простого человека на
чувство собственного достоинства, ценил
стремление
людей
труда
к
трезвому
размеренному порядку и уюту.
Тем самым Шарден вступил в спор и с «веком галантным», и с «веком революционным»,
отрицая не только идеалы аристократического рококо, но и господствующие бунтарские
настроения.

44.

Валёр (от франц. valeur - ценность, достоинство) в упрощённом понимании постепенное изменение какого-либо цвета по степени светлости и тёмности. Но на
самом деле он не так прост.
В более сложном смысле слова валёр - это способ передать тёмные и яркие цвета
действительности при светлой гамме живописи. При этом они не выбелены и
остаются насыщенными и яркими.
Художник, который овладел мастерством валёров, умеет написать светлый предмет в
глубокой тени таким образом, чтобы зритель почувствовал светлость предмета,
написанного тёмными красками.
Навык валёров позволяет написать предмет яркого цвета в глубокой тени так, чтобы
чувствовалась яркость этого цвета, даже если на самом деле он с приглушённым
оттенком.
Признанными мастерами, применяющими валёры, считаются Д. Веласкес, Я.
Вермеер, Ж. Б. Шарден, К. Коро, В. И. Суриков, Джузеппе де Ниттис и Ф.
Дзандоменеги.

45.

То есть, если мы рисуем зеленое яблоко, то всевозможные оттенки зеленого,
которые будут у вас в работе между бликом и самой темной частью яблока валёры.

46.

Рачительная служанка

47.

ПРОСВЕТИТЕЛЬСКИЙ РЕАЛИЗМ
Женщина,
чистящая репу
1738

48.

49.

50.

51.

Маленький рисовальщик

52.

Карточный домик
Карточный домик. Около 1735

53.

Девушка с ракеткой и воланом
Прачка

54.

55.

«Молитва перед обедом»
(1744, Государственный Эрмитаж)

56.

Маленькая учительница

57.

Кухарка, моющая посуду
Девушка за чисткой овощей

58.

Дама, пьющая чай
Разносчица. 1739 г

59.

60.

61.

62.

63.

64.

65.

Жан Батист Симеон Шарден Натюрморт с атрибутами искусств. 1766

66.

Натюрморт с атрибутами искусств

67.

68.

Д/з: Сравните картины.
«Молитва перед обедом»
Утренний кофе (1739)

69.

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ
Жан Батист Грёз
(1725—1805)
О нём Дидро сказал: «Вот поистине мой
художник». Просветитель посвятил Грёзу
многие страницы своих «Салонов», оценив
в его творчестве чувствительность и
склонность к морализации, столь близкие
идеалам
самого
энциклопедиста.
Идеализация благородных чувств стала
главной темой творчества Грёза. В
характерных многофигурных композициях
и портретах художник явно преувеличивает
аффектацию чувств и трогательную
наивность своих героев («Деревенская
невеста», 1761; «Паралитик», 1763;
«Головка», 1780-е ).

70.

Неблагодарный сын

71.

72.

Опишите картину.
«Отцовское проклятие»

73.

74.

75.

Картина
зрелого
периода
творчества живописца Жана
Батиста
Грёза
"Гитарист"
Молодой человек, одетый в
театрализованный
костюм,
настраивает гитару, внимательно
прислушиваясь к звукам. Его
усталые широко раскрытые
глаза и мутный взгляд намекают
на беспорядочный образ жизни.
Сочно
написанная
картина
изобилует
деталями,
характерными для фламандских
жанристов XVII века, манеру
которых
Грез
стремился
превзойти.

76.

"Избалованное дитя"
1760

77.

Созданные Грезом сцены повседневной
жизни часто заключают в себе
нравоучительный смысл. Его картины
были очень популярны во Франции
XVIII века и заслужили высокую
оценку
философов-моралистов,
например Дидро. Однако когда стиль
эпохи
изменился
в
пользу
неоклассицизма,
представленного
такими мастерами, как Жак Луи Давид,
Грез вышел из моды. К сожалению,
желание
художника
сохранить
популярность
привело
его
к
неискренней сентиментальной манере.
Поэтому до недавнего времени многие
его картины, имевшие важное значение
для истории искусства, не были
оценены по достоинству. Скончался
Жан Батист Грёз 4 марта 1805 года в
Париже.

78.

Жак Луи Давид
(1748—1825).
Приверженец классицизма,
воплощал
идеалы
революционного
преобразования мира.
Давиду удалось органично
соединить
в
своем
творчестве
античные
традиции,
эстетику
классицизма и доктрины
революции, что позволило
окрестить его стиль как
«революционный
классицизм».
Жак Луи Давид. Автопортрет 1794
Давид был близок к тем
слоям третьего сословия,
что преклонялись перед
ценностями
Римской
республики.

79.

«Велизарий, просящий подаяние» (1781 г.)

80.

Полотно Давида «Клятва Горациев» (1784), провозглашающее верность долгу. Композиция
картины, ясная и лаконичная, несколько напоминает театральную сцену. Фигуры же героев
похожи на античные статуи, застывшие в продуманных до мелочей позах. Все это позволяет
говорить о том, что с творчеством Давида французский классицизм вступил в пору своего нового
(и последнего) подъема.

81.

«Смерть Сократа»

82.

После смерти «друга народа» Марата
Давид по поручению Конвента пишет свое
самое выразительное полотно «Смерть
Марата» (1793). Здесь он впервые выходит
за
пределы
привычных
сюжетов
классицизма:
-на смену Горациям пришел реальный
человек, которому накануне сам Давид
пожимал руку в зале Конвента.
- Эта работа —памятник героической
эпохи. Давид представил Марата лежащим
в ванне. Но ванна изображена так, что
кажется подобием античного саркофага.
Нагота Марата приобрела символику
классической наготы идеальных людей.
Так произошла переоценка бытовой
ситуации в возвышенную трагедию.

83.

«Наполеон при переходе через
Сен-Бернар», 1800 г.

84.

Жозефина

85.

Зинаида и Шарлотта Бонапарт, 1821

86.

«Коронация»

87.

88.

Портрет мадам Генриэтты де Верниньяк
Портрет Лавуазье и его жены
Мари-Анны, 1788

89.

Антиох и Стратоника, 1774

90.

Андромаха у тела Гектора

91.

Этьен-Морис Фальконе (1716—1791), вольнодумец, друг Дидро,
был необычайно деятельным человеком. Во Франции он творил в
лирико идиллическом жанре. Уехав в Россию, быстро воспринял
дух общественного подъема, переживаемого русским обществом в
Екатерининскую эпоху. Памятник Петру I — «Медный всадник»
(1766—1782) — самое убедительное и талантливое тому
доказательство.
Фарфор Фальконе «Нимфа с луком»
Бисквит Севр 1761

92.

Жан-Антуан
Гудон
(1741—1828)
Революционный
дух
Франции
полнее
и
объективнее
многих
выразил
творец
скульптурных портретов
философов,
ученых,
борцов
за
свободу,
политических деятелей.
Им создана уникальная портретная энциклопедия
выдающихся людей эпохи. Он прославился своим
умением воспроизводить не только внешний облик
модели, но и ее скрытый психологический мир.
Портрет композитора Глюка, оратора Мирабо,
комедиографа Мольера, Д. Дидро и Ж. Ж. Руссо,
Джорджа Вашингтона — лучшие работы великого
скульптора.
Известно, что и Екатерина II заказывала ему свой
портрет, но Гудон отказался ехать в Россию.
Статую русской императрицы он блестяще
исполнил
по
многочисленным
портретным
изображениям, так ни разу и не увидев оригинала.

93.

Статуя Вольтера — выдающегося общественного
деятеля и философа, талантливого журналиста и
драматурга — вершина творчества Гудона,
идеальный образ мыслителя-мудреца.
Скульптура вызвала множество восторженных
откликов не только у современников Гудона, но и у
его последователей. Французский скульптор Огюст
Роден восклицал:
«Какая удивительная вещь! Это воплощенная
насмешка! Глаза несколько в раскос, будто
подстерегают
противника.
Острый
нос
напоминает лисицу: он весь извивается, пронюхивая
всюду злоупотребления и повод к насмешке, он
буквально трепещет. А рот — какое совершенство!
С обеих сторон он окаймлен ироническими
морщинками. Того и гляди, он отпустит какойнибудь сарказм... А глаза! Я все опять к ним
возвращаюсь. Они прозрачны, они светятся...»

94.

https://www.liveinternet.ru/users/falconetta/
post385139100