Костюм Арабских стран
Повторение Костюм Арабских стран
Повторение Костюм Арабских стран
Повторение Костюм Арабских стран
Повторение Костюм Арабских стран
Арабская чалма
Повторение Костюм Арабских стран
Повторение Костюм Арабских стран
Повторение Костюм Арабских стран
Повторение Костюм Арабских стран
Китай: вопросы для обсуждения
28.87M
Category: culturologyculturology

Костюм Арабских стран

1. Костюм Арабских стран

Повторение
Костюм Арабских стран

2. Повторение Костюм Арабских стран

Назовите два вида традиционных платьев,
которые мусульманские женщины носят и
по сей день.

3. Повторение Костюм Арабских стран

Платье гандура – традиционное платье,
украшенное вышивкой из золотых либо
цветных и серебряных нитей.
Современное платье абайя может быть
простым, а может иметь роскошный
декор, все зависит от отношения
женщины и ее мужа к моде и исламу. Ктото придерживается строгих правил,
выбирая самые простые одежды, а другие
не могут отказаться от роскоши.

4. Повторение Костюм Арабских стран

Какими узорами украшались ткани в арабских
странах?
Как это было связано с религиозными
убеждениями в Арабских странах?

5. Повторение Костюм Арабских стран

Какими узорами украшались ткани в арабских
странах?
В более ранние периоды ткани покрывали
фантастическими узорами, изображениями птиц
и животных.
Однако под влиянием религии, запрещавшей
изображение живых существ, узоры
видоизменяются: появляется тонкий
геометрический или растительный узор в виде
узких орнаментальных полос с арабскими
надписями, прославляющими халифа.

6.

Как назывался наиболее
распространенный мужской
головной убор?
Повторение
Костюм Арабских стран

7. Арабская чалма

Чалме при этом издавна придаётся
особое значение в арабомусульманском мире, в том числе и
среди улемов (от арабского улема —
учёный). Они ссылаются на хадисы
— предания о деяниях и изречениях
Пророка Мухаммада, в которых
упоминается, что сам Пророк велел
одевать чалму.
Арабская чалма

8. Повторение Костюм Арабских стран

Как назывались штаны, которые арабские женщины
носили в сочетании с платьем?
Повторение
Костюм Арабских
стран

9. Повторение Костюм Арабских стран

С таким платьем носили штаны, которые назывались
ширваль – штаны со складками.
Повторение
Костюм Арабских
стран

10. Повторение Костюм Арабских стран

Как называется женское покрывало на голову,
покрывающее голову и шею (при этом лицо
остается открытым)?
*В переводе с арабского означает «завеса».

11. Повторение Костюм Арабских стран

В арабских странах (страны Аравийского
полуострова) чаще всего называют хиджабом. В
переводе с арабского данное слово означает
завеса. Под хиджабом чаще всего имеют в виду
платок, покрывающий голову и шею, при этом
лицо остается открытым. Совместно с хиджабом
женщины Востока могут носить и никаб – он
закрывает лицо, оставляя открытыми лишь
глаза.
Также в мусульманских странах женщины могут
носить такое покрывало, как чадра. Чадра
полностью покрывает женщину с головы до ног,
однако лицо в некоторых случаях может
оставаться открытым. Само слово чадра, так же,
как и паранджа, персидского происхождения. И
в переводе с персидского означает палатка.

12.

Материальная культура, быт и костюм
Древнего Китая
Мария Ивановна Гордусенко
[email protected]

13.

Китай: культура и традиции
Китай – родина одной из самых
древних цивилизаций мира, и
возможно, единственной, где
физический тип населения не
менялся в течение 5 тысячелетий.
Китай имеет историю,
насчитывающую 5 000 лет
художественного, философского и
политического развития. Хотя
региональные различия создают
ощущение разнообразия, общность
языка и религиозно-этических
взглядов объединяют культуру Китая,
в рамках которой были созданы такие
значимые во всемирном масштабе
явления, как конфуцианство и
даосизм.
• Культура Яншао. V—II тыс. до н. э

14.

Китай: культура и традиции
Обычаи и традиции в Китае
формировались на протяжении нескольких
тысяч лет, где на сегодняшний день
существует традиционная система
ценностей, одним из главных аспектов
которой является этикет.
Китай долгое время находился в изоляции,
практически не пересекаясь с западными
странами и не перенимая у них
культурные ценности.
• Культура Яншао.
V—II тыс. до н. э
Культура Китая начала формироваться
еще в 3 тыс. до н.э. С течением времени
многие из традиций были утеряны, однако
большинство сохранилось и дошло до
наших дней. Кроме того, традиции Китая
очень разнообразны, так как в состав этой
страны входят различные нации и
народности.

15.

Китай: культура и традиции
Традиции и обычаи Китая тесно
связаны не только с его историей, но
и с теми религиями, которые
исповедуются на территории
страны. На западе Китая
расположен Синьцзянь-Уйгурский
автономный район, большая часть
населения которого уйгурымусульмане, поэтому местное
население соблюдает характерные
для мусульманских народов обычаи
и традиции.
• Культура Яншао.
V—II тыс. до н. э

16.

Китай: культура и традиции
• Культура Яншао.
V—II тыс. до н. э
Традиции и обычаи Китая тесно
связаны не только с его историей, но
и с теми религиями, которые
исповедуются на территории
страны.
Например, на западе Китая
расположен Синьцзянь-Уйгурский
автономный район, большая часть
населения которого уйгурымусульмане, поэтому местное
население соблюдает характерные
для мусульманских народов обычаи
и традиции.

17.

Китай: культура и традиции
• Культура Яншао.
V—II тыс. до н. э
Характерные особенности
архитектуры Китая –
• двусторонняя симметрия,
• наличие внутренних двориков,
• протяженность вширь,
• соблюдение строгой иерархии
в расположении помещений,
• декоративная отделка стен и
крыш

18.

Китай: культура и традиции
Соблюдение требований фэн-шуя — еще одна характерная особенность
китайских строений.
Материал традиционных построек: дерево — именно из него
возводились почти все постройки, каменные дома были большой
редкостью.
Крыши китайских построек — большая часть из них имеет ступенчатую
структуру с меняющимся уровнем наклона. Храмы и дворцы обычно
имеют плавные крыши с несколько приподнятыми уголками, которые
кроются черепицей и украшаются керамическими или деревянными
фигурами.
Китайские постройки обязательно
имеют двустороннюю симметрию —
символ гармонии, равновесия и
баланса.
• Культура Яншао.
V—II тыс. до н. э
Интересно, что в отличие от западных
домов, китайские строения вытянуты
не вверх, а вширь. Это дает
возможность использовать всю
отведенную для постройки площадь,
расположив внутри построек зеленые
дворики, отдельные корпуса и крытые
галереи-переходы.

19.

Китай: культура и традиции
В традиционной культуре Китая важное место отводится живописи,
которая поражает любого западного человека своей тонкой
организацией и сложной эмоциональной составляющей. Этот вид
искусства являлся важным компонентом культуры древнего и
средневекового Китая, и не теряет своей актуальности и по сей день.
Интересно, что в императорский период профессиональных живописцев
здесь практически не было — рисованием занимались чиновники и
аристократия. Наибольшего расцвета китайская живопись достигла во
времена династий Тан и Сун.
• Луншаньская культура
2 тыс. до н.э

20.

Китай: культура и традиции
Отличительная черта художественной культуры
Китая состоит в том, что картины представляют
собой свитки, выполненные на шелке, бумаге или
пластинах бамбука, которые вешались на стену.
Многие из них дополнялись несколькими
стихотворными строками, которые отражали
внутреннее состояние автора картины.
Самый распространенный мотив китайской
живописи — это горные и речные пейзажи,
изображения цветов и бамбука, птиц и животных,
а также портретная живопись. Наряду с
полноцветными изображениями важное место
занимало использование туши.
Графика и каллиграфия считаются в Китае
неотделимыми от живописи. Искусство красивого
написания иероглифов здесь в большом почете.
• Период Шан (Инь). 2 тыс. до н.э

21.

Китай: культура и традиции
Отличительная черта художественной культуры
Китая состоит в том, что картины представляют
собой свитки, выполненные на шелке, бумаге или
пластинах бамбука, которые вешались на стену.
Многие из них дополнялись несколькими
стихотворными строками, которые отражали
внутреннее состояние автора картины.
• Период Танг. 618-906

22.

Китай: культура и традиции
Самый распространенный мотив китайской
живописи — это горные и речные пейзажи,
изображения цветов и бамбука, птиц и животных,
а также портретная живопись. Наряду с
полноцветными изображениями важное место
занимало использование туши.
Графика и каллиграфия считаются в Китае
неотделимыми от живописи. Искусство красивого
написания иероглифов здесь в большом почете.

23.

Китай: культура и традиции
История литературы Китая уходит
своими корнями в далекую древность
— первые найденные археологами
тексты датируются эпохой династии
Шан.
• Ведущее место в культуре
Поднебесной традиционно занимает
историография и этико-философские
трактаты, тогда как художественной
литературе отводится
второстепенная роль. Классикой
считаются сборники конфуцианских
идей, нашедшие воплощение в
Тринадцатикнижии, Пятикнижии и
Четверокнижии. Династийные
хроники также признаны
основополагающими в
формировании китайской
литературы.
• Китайская поэзия по праву считается
одной из наидревнейших в мире.

24.

Китай: культура и традиции
История музыки Китая насчитывает несколько тысячелетий.
Например, китайская бамбуковая флейта считается одним
из самых древних инструментов мира.
• Все китайские философские и религиозные учения
уделяли музыке большое внимание. Согласно
конфуцианству, это ответвление культуры имело
космологическую природу, а также было тесно связано с
обществом и политикой.
• По мнению последователей даосизма, музыка должна
была выступать как следствие психоэмоциональных
реакций человека и способствовать его соединению с
окружающим миром.
• Китайские буддисты обращали внимание на
мистическую основу музыки, которое должно было
способствовать в постижении человеком бытия.
Традиционная китайская музыка
обычно исполняется сольно или
же небольшими ансамблями.
Инструменты изготавливаются из
бамбука, дерева, металла, шелка,
тыквы, камня и глины.

25.

Китай: культура и традиции
Вышивка как вид прикладного искусства
занимает важное место в культурном наследии
Китая и насчитывает не одну тысячу лет.
Наиболее ранние примеры вышивки, найденные
археологами, относятся к периоду династии Чжоу
— это предметы ритуальной одежды.
Бурное развитие вышивки приходится на время
правления династии Хань. Именно в этот период
происходит формирование четырех основных
направлений данного типа декоративноприкладного искусства — Сян, Юэ, Шу и Су.
Китайская вышивка отличается необыкновенной
нежностью и тонкостью работы и обязательно
выполняется шелковыми нитками. Интересно,
что первоначально ею занимались мужчины, а
не женщины.

26.

Китай: культура и традиции
Роспись по ткани
искусство батика в Китае занимает важное
место как вид прикладного искусства.
Рисунки на ткани выполняются вручную.
Это направление имеет долгую историю,
так как считается, что уже во времена
династий Цинь и Хань искусство батика
имело место. Однако только в период
династии Тан батик получил широкое
распространение.
Украшенные росписью ткани вывозились в
это время в Европейские страны по
великому шелковому пути.

27.

Китай: идеал красоты
С течением веков идеал красоты в Китае менялся, но чаще всего в мужском
облике подчеркивались особая, скрытая грация, изысканность манер,
интеллектуальные качества: образованность, утонченность чувств.
Еще чаще менялся идеал китайской женщины. В период Тан (VIII в.)
красавицами считались полные, круглолицые девушки, позднее, наоборот, в
китаянках ценились женственность, изящество, маленькие размеры рук и ног (к
XII в. распространился обычай бинтовать девочкам ступни ног, чтобы
приостановить их рост), сдержанность движений, жестов, походки.
• Персонажи Пекинской
Оперы

28.

Китай: идеал красоты
• Персонажи Пекинской
Оперы
Несмотря на природную смуглость, белизну и
румянец лица ценили очень высоко. Поэтому
белила и румяна были широко распространены в
декоративной косметике. Однако были девушки,
которые любили щегольнуть своей естественной
красотой. Так, в романе Цао Сюэ-циня «Сон в
красном тереме» говорится, что у героини Баочай лицо как серебряный таз, глаза, как влажные
абрикосы, губы не накрашены, но как киноварь,
брови не нарисованы, но с зеленым отливом.
По описанию венецианского купца и дипломата
Марко Поло можно судить, как высоко было
развито в средневековом Китае чувство красоты.
Выбирая невесту для императора, ее красоту
оценивали, как и бриллиант, на караты.

29.

Костюм Китая: общая характеристика
Вся традиционная китайская культура
пронизана понятиями о «величии
единства Неба и Человека», поэтому и
костюмный комплекс отражал эти
философские представления. Китайский
костюм весь пронизан сложной
символикой фигуративные изображения,
орнаментальные мотивы, крой, размеры,
количество деталей, украшения строго
регламентировались. Цвет костюма
обязательно соотносился с определенным
временем года, стихией и стороной света.
Личный вкус в нем никогда не проявлялся.

30.

Костюм Китая: общая характеристика
Мужскую одежду украшали знаки долголетия
и социального процветания, в женском платье сочетались знаки удачного
супружества и любви. Символическими элементами женского костюма
считались
юбка и украшения высокой прически, поэтому женщину иносказательно
именовали «юбка и шпилька» (цюньчай), о достигшей совершеннолетия
девушке
говорили, что «она уже закалывает свои волосы шпильками». Мужчину
обозначало выражение гуаньдай (головной убор – гуань, пояс - дай, что было
синонимом понятия «карьера», и давало представление о важности этих
предметов костюма). В целом костюм смотрелся сложной полихромной
композицией, многослойной и подвижной.

31.

Костюм Китая: мужской костюм
Семиотика и декор официальных одеяний - явление общекультурного характера.
Основой китайского костюма был халат.
Виды халатов различались по конфигурации воротников, рукавов и пол: цзяолиньпао
представлял собой
цельнокроеный однобортный халат, юаньлинпао – двубортный халат с круглым
вырезом и застежкой на правом плече. Конструктивные и декоративные детали
несли информацию о социальном статусе человека, его положении в обществе и даже
о месте, занимаемом им в общей структуре социокосмического универсума.

32.

Костюм Китая: мужской костюм
Самая древняя форма халата – шеньи
символизировала единство Неба, человека и традиционных
понятий храбрости, справедливости, праведности. Правая
сторона воротника представляла мужское начало (Ян) и
находилось сверху, левая - женское начало (Инь). Это
олицетворяло дух законности, царящий в отношениях
людей.
Прямой шов сзади от основания до верха был символом
праведности человеческого поведения. Верх делался из 4
частей
ткани, символизировавших времена года, низ - из 12 частей,
олицетворявших месяцы. Так в костюме материализовались
опорные и универсальные для китайского искусства образы,
воспроизводящие композицию и координаты социокосмического универсума.

33.

Костюм Китая: мужской костюм
Наиболее значимыми декоративносимволическими элементами костюма являлись эмблемы чжан. Эмблема для
чиновничьего одеяния буфан представляла собой вышивки или тканые картины,
помещаемые на спине и на груди, которые исполняли функцию знаков различий
девяти высших рангов гражданских и военных чиновников. Штаны в
официальных костюмах полностью скрывались халатами, потому что у высших
сословий они считались неприличной частью костюма. Сам халат туго
стягивался поясом дай, который не был виден, так как его скрывала верхняя
кофта. Типичной обувью были легкие туфли из ткани или тканевые сапоги.
Ранговые нашивки бу-фан

34.

Костюм Китая: мужской костюм
Костюм генерала
Баньби - куртка
Крестьянская одежда

35.

Костюм Китая: мужской костюм
Пао – рубаха-халат
ланьшань - одежда ученого,
цзинь – головной убор
Безрукавка – бэйсинь

36.

Костюм Китая: мужской костюм
Зимняя одежда с подкладкой — дзяпао
Пао - длинная рубаха-халат с узкими рукавами

37.

Костюм Китая: мужской костюм
Фу – кофта с широкими рукавами

38.

Костюм Китая: мужские головные уборы
официальный
головной убор
цзифугуань
ушамао - головной убор
высокопоставленного
чиновника

39.

Костюм Китая: мужские прически
Узел цзы
В период маньчжурского господства завоеватели обязали
китайцев брить переднюю часть головы, а оставшиеся на
затылке волосы заплетать в косу - "бьенцзы". Для того,
чтобы коса была длиннее, в концы волос вплетали
шелковые шнуры. Коса стала символом национального
угнетения, и все народные восстания против власти
маньчжуров начинались со срезания кос.

40.

Костюм Китая:
мужской и женский костюм

41.

Костюм Китая: женский костюм
Женщины, как и мужчины, носили
длинные рубашки и широкие штаны,
скрытые
под одеждой. Но, если мужской
повседневной одеждой был халат, то
основой
женского костюма служил ансамбль из
юбки и кофты, хотя халат также
использовался женщинами. Он был
цельнокроеным с широкими рукавами,
полы
могли запахиваться, могли соединяться
встык и тогда он застегивался на
шелковые петли. Женские халаты
отличались от мужских исключительной
красотой вышитых декоративных
цветных кругов – туаней.
• Праздничный неофициальный
наряд китаянки

42.

Костюм Китая: женский костюм
• Женская безрукавка сяпэй,
пренадлежавшая жене китайского
чиновника VIII ранга. Китай, втор.
пол. XIX в. Шелк, вышивка

43. Китай: вопросы для обсуждения

Группа 1:
В чем заключается сходство и различие
женского и мужского костюмов?
Группа 2:
В чем выражалась образная символика
декора китайского костюма?
Группа 3:
Расскажите о регламентации цветового
решения костюма.

44.

Костюм Китая: обувь
Изящную композицию завершали башмачки «изогнутые как крючок лотоса». Лучшим украшением знатных
дам считалась маленькая ножка, поэтому ее в 4-5–летнем возрасте бинтовали так, что рост прекращался.
Ходить знатные дамы практически не могли.
Бинтование ног было официально запрещено только в
1912-м году.

45.

Костюм Китая: обувь
Невесты с нормальными "большими" не
деформированными ногами подвергались
насмешкам и унижениям, так как были похожи
на женщин из простонародья, которые
трудились в полях и не могли позволить себе
роскошь бинтования ног.
Характерными видами китайской обуви являлись
легкие, либо матерчатые, либо плетеные из
пеньки или соломы туфли, которые часто были
украшены орнаментом. Толстые подошвы были
сделаны из нескольких слоев проклеенной бумаги
или ткани, прошитых продольными рядами
стежков. В отдельные периоды были
распространены кожаные или матерчатые сапоги,
но своим мягким очертаниям напоминающие
чулки.

46.

Костюм Китая: женский костюм
Лунпао – халат

47.

Костюм Китая: ткани
В Китае впервые научились получать шелковые нити и ткать шелк. Такая одежда
была привилегией аристократов. Шелк был настолько дорогим, что его
использовали при расчетах в качестве денег. С конца 2-го тыс. до Р. Х.
прославились также «золотные» (с металлической нитью) ткани, богатые по
расцветке. С XVI в. известны шелковая камка и различные виды бархата.
Для простолюдинов делали ткани из волокон крапивы, конопли, водорослей и не
окрашивали. Цвет в одежду простых людей пришел вместе с хлопчатобумажной
тканью из Индии.

48.

Костюм Китая: ткани
Орнамент китайских тканей представлял
собой геометрические узоры,
стилизованные мотивы растительного и
звериного мира, символические
изображения (круг, дракон, облака),
иероглифы.
На протяжении веков при оформлении ткани
применяли одновременно два способа
украшения переплетение нитей и роспись (или
набойка). Такими были ткани «кэсэ», в
которых ткацкий узор дополняли росписью
кистью. Выделывались шерстяные ткани.

49.

Костюм Китая: прически
Китайский женский традиционный костюм не допускал наручных украшений и
ожерелий, поэтому украшения причесок являлись главными аксессуарами,
которые демонстрировали благосостояние и вкус владелицы. Украшения в
волосы в основном были парными, несущими в себе идею симметрии и
гармонии. В их оформлении использовались жемчуг, эмали, нефрит, цветные
шелковые шнуры, перья зимородка.

50.

Костюм Китая: прически
Главной особенностью китайских
украшений было соединение в одной вещи разнообразных материалов и
подвижность некоторых его частей. Ювелирные украшения в прическе
соседствовали с живыми сезонными или искусственными цветами. Головное
украшение напоминало цветущий сад, и это впечатление усиливали
разноцветные камни, перья и цветы, которые вибрировали при движении.

51.

Костюм Китая: прически
В основе всех женских причесок лежал узел, расположенный в различные
периоды то на темени, то на затылке, и закрепленный шпильками. Несмотря на
сложность, женские прически производили впечатление легкости, изящества.
Китайские женщины головные
уборы не носили. Только на свадьбу
и в самых торжественных случаях
они надевали сложный головной
убор — "фэнгуань".
Знатные дамы носили парики,
которые были причесаны и
украшены так же, как и
естественные волосы. Парики
делали из шерсти животных,
морской травы, шелковых шнуров,
нитей, лент.
традиционная причёска служанок

52.

Костюм Китая: украшения
Важнейшим мужским украшением были поясные застежки
«дайгоу» в виде головы дракона или феникса. Парадные
пряжки делались из бронзы с инкрустацией золотом,
серебром и бирюзой или из нефрита. Пряжки
составляликомплект с поясными крюками, к которым
подвешивались различные предметы (оружие, печати,
подвески и пр.). Крюки разнообразных форм украшались
богатым декором. Символом высокой придворной карьеры
стал пояс «гэдай» с резными пластинами из нефрита. Китайские мастера делали
эти украшения в технике глубокой и ажурной резьбы по нефриту. По традициям
китайской эстетики растения, животные и птицы изображались натуралистично и
живо, компактные композиции наполнены внутренней динамикой. Особым
украшением, сообщавшим, что его владельцу не было нужды работать, был
длинный ноготь на мизинце, защищенный золотым наперстком. Кроме того,
женщины и мужчины пользовались веерами.
English     Русский Rules